痛的成年禮：專訪《行動代號：孫中山》導演易智言
分享到facebook西門町打架的長鏡頭對兩個小孩子來說，也是「成年禮」般的一大挑戰，易智言說，打架對他們這年紀的小孩來說是熟悉的，他們很賣力，百分之七十是真的打……
易智言導演新片《行動代號：孫中山》，視角從一所高中拉開，幾個看似平凡的男孩，一場異想天開的計畫，探討了貧富不均的社會問題，其中，幾位新演員清新自然的演出，為本片增色不少。
劇本的發想，最早不是孫中山，而是另一個青少棒球員的故事。議題主要還是聚焦弱勢家庭少年，在學校面臨繳不出學雜費的窘境。只是，當初各種竊盜的發想，後果都嫌搔不到癢處，最後乾脆偷個銅像……也因為白爛的故事內容，觀眾除比較容易接受、也容易入戲。當然，偷一座孫中山銅像，邏輯得經過相當程度的轉換和調整。
片中，採用多位素人演員擔任要角，易智言說：「從以前到現在，找演員的方法沒改變過，只要發青少年演員，就去西門町、捷運站、校門口等青少年會出現的地方。我們不傾向倚賴經紀公司，一方面因為，國內青少年演員比較少，此外找來的人，也比較匠氣。」
這次，在那麼多演員裡，易智言挑中了詹懷雲、魏漢鼎，「排戲時，我清楚看到他們的個性。詹懷雲是個大白爛，私底下的個性就是一副軟趴趴的樣子。魏漢鼎則成熟、沉默，醞釀著什麼計畫似的。」
西門町打架的長鏡頭對兩個小孩子來說，也是「成年禮」般的一大挑戰，易智言說，打架對他們這年紀的小孩來說是熟悉的，他們很賣力，百分之七十是真的打，由於柏油路很硬，拍完後，兩人身上滿滿的瘀青。」
易智言說，拍該場戲前，劇組特地將路面洗過一遍，以捕捉霓虹燈的反光。據他觀察，青少年不會去動輒花掉千元大鈔的東區，西門町對台北人，是一個文化記憶，也是青少年的集散地，裡面多少也摻雜一些次文化的氣息。
至於片中的警衛角色，找來張孝全Kuso演出，易智言表示：「孝全是一隻很好笑的熊！也是一個白爛，很愛搞笑，私下完全不像銀幕上深情款款的樣子，這個警衛一角便反映他平常在我眼中的樣子，這是一種最不費力的詮釋。這個警衛角色會那麼白爛，孝全要負百分之六、七十的責任。」
也因為這是一部肢體喜劇，孩子們戴上面具後，沒有臉、也很久沒講話，有些化險為夷的橋段，是根據喜劇類型電影的處理，用比較跳tone的方式，帶出奇幻的趣味。
電影後段，劇情推展到新聞媒體對孩子們行為的政治性揣測，呈現出一種頗切合時下風氣的反諷氣氛，「我寫劇本的時候，就有推算到媒體與孫中山銅像這兩個元素可能激撞出的荒謬火花。」
在易智言演中，以往電影裡的小孩子，以邊緣人取材比較多，然而這偏向社會問題，不是純粹的青少年問題。「他們沒有投票權，真實世界裡的困境，也鮮少為電影所正視。成長過程中，他們會遇到切身傷痛，卻不懂得發聲，也比較難被寫進電影裡，因為他們的問題，往往非停留於表面的戲劇性，也非三言兩語可概詮。」
想當然，本片也聲討了現今的教育制度，易智言認為，教育政策應該服侍的是學生，可是現在教改都是為了行政流程方便，或一個抽象的理念、概念。正因為太多人不願傾聽孩子們發聲，所以易智言更要貫徹理念，從過往的《藍色大門》、《危險心靈》，到這部《行動代號：孫中山》，無不以清新中不掩嚴肅的語言，為孩子們發聲，對他來說，這正是電影可貴的社會價值。
作者：保溫冰
