開眼eWeekly ﹥Content

多重角色,始終如一:專訪資深電影人李崗


少廳映演的紀錄片《阿罩霧風雲》上映兩周,全台累積票房已達一百多萬,成績頗佳。為打造本片而歷盡艱辛的監製李崗,侃侃而談監製生涯的心路歷程……辛苦和樂趣都有,當看到電影成品,心中的點點滴滴,更是難以言喻。


李崗表示,電影是資源整合的藝術,對思維不斷前進的他來說,每當一個計劃進行之時,永遠同時在構思下一個計劃。「我以前做了那麼多行業,到了四十歲,才發覺,想當一個導演。我真的覺得電影不只是我的職業,它是我的志業,人要盡早找到讓自己快樂的事,這不簡單,除非是絕對天份的人,有些人搞不好一輩子都找不到。」他表示自己拍電影,多少受李安影響,以前原本做生意,賠了不少錢,後來寫小說,寫一寫,看到李安的《推手》和《喜宴》,李崗受到激勵,也從32歲開始寫劇本,踏上導演之路。

國片市場於90年代初期急速瓦解,當初大家還在吵商業跟藝術,只是,沒電影拍也沒得吵,最倒楣的是90年代到08年這時期的導演,從寫劇本到拍完電影,往往「上中下」一手包辦,「上游張羅人才、中游拍攝製作、下游還要發行,每個人要從上游做到下游。發行是最難的,因為檔期被好萊塢佔滿了。至於輔導金,你請不到還好,你請到就慘了,它不是給你全部,是給你一部分,很多都是押自己房子去拍。當導演時,你百分之八十在做製片的事情,忙了半天,結果沒人要發行你的電影……你不發行,還請不到輔導金的尾款,何況票房要五、六十萬才能拿尾款,再扒一層皮,過程是很辛苦的。」

編劇、導演、監製、發行這麼多角色,他表示還是最想做導演,「一開始,我也不喜歡找錢給人家拍……我多希望人家找錢給我拍,走到監製這一行,也是因為電影大環境的關係。大環境不支持拍片,我後來轉換跑道,製作、發行電視劇,也開始往製片的方向去摸索、努力。當時心有不甘,但李安告訴我說:『導演就像賽馬,眼睛一矇,往前就衝,什麼也不管,導演是百分之兩百專心的事情。監製是騎士,是客觀的,他幫助導演平安到達目的地,有著不一樣的使命。』。」

李崗表示,導演這個角色,是很自戀、很自我,自信心超大顆的,你要去鼓勵他,要把火煽起來,還要小心別煽熄了。大家盡可能去打造導演腦袋裡的東西,衝撞出一個可行的進度,很多環節要去拿捏,是很累的一堂課。

像《阿罩霧風雲》當初籌資金,沒有試拍片段,人家沒得參考,連他自己都不知道做出來會什麼樣子,只是,都到這地步了,不做出來,真的不甘心。還是咬著牙撐過去。
他認為,電影這產業,從上一個年代走過來的,都比較悲觀,不騙自己的話,還真做不下去。其實現階段,台灣電影看起來市場好像有回升,但不論技術或概念,都比日本、香港、南韓,差上一大截,問題可多了。

在他眼中,現階段,大家一窩蜂搶攻市場,殊不知,觀眾來得很快、走得也很快。「不要用國片對抗好萊塢這個概念,除了好萊塢沒有地域性,全世界的電影都有地域性。不是只有全世界在對抗好萊塢,連美國獨立製片也在對抗好萊塢。「看看霧峰林家,台灣怎麼會沒故事呢?你沒有去挖掘而已啊!流行會不斷被淘汰、被取代,你要有思維的主體性,堅持多元文化,才能走出一條長久而穩定的路。」

作者:保溫冰

本期焦點-【v.413】 2013/09/18