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今年以《芭樂特》獲金球獎喜劇類最佳男主角的薩夏柯恩拜倫，該片在奧斯卡鎩羽而歸(獲提最佳改編劇本)，由於該片題材非常大膽前衛，想在影藝學院拿獎？當然比登天還難。該片敘述一位哈薩克的記者被派到美國，學習美國文化，但兩國有文化衝突而產生尷尬橋段，如他很愛潘蜜拉安德森，竟然用哈薩克習俗把潘蜜拉蓋布袋，引發意外衝突。該片以「偽紀錄片」方式拍攝，虛實之間測試你的道德忍受度。

《芭》片無緣在奧斯卡多添獎座在預計範圍內，但蔡明亮導演的《黑眼圈》沒在威尼斯影展撈回最佳導演就是意外了。

該片以李康生一人分飾兩角為故事的兩端光譜延伸，一個是流浪漢角色，一個是植物人角色。馬來西亞演員諾曼和流浪漢身份的李康生相遇，兩男在照顧之中產生感人情誼；陳湘琪則是照顧植物人身份的李康生，直到有一天陳湘琪遇上了流浪漢身份的李康生，三人世界產生了巧妙的結合。

說到照顧人，《ALWAYS幸福的三丁目》以日本昭和時代為背景，二戰之後的低迷年代，卻也是充滿希望與人情味的年代，敘述三丁目裡一群人彼此照顧彼此的生活，讓人聯想到台灣光復初期，村落裡有第一台電視機那種生活，影片感人溫馨，是近年難得一見的溫情之作，該片開場十分鐘一鏡到底，在宣導人情味的同時不忘展示拍攝技巧。

一樣是日片，《多羅羅：天下之戰》則是強調了絢麗影像，堪稱是繼《駭客任務》後，再一次翻新你對武打技巧的定義。該片改編自日本漫畫大師手塚治虫的漫畫「多羅羅」，敘述柴崎幸與妻夫木聰聯手斬妖除魔之旅。

說到妖魔鬼怪，近年成為驚悚片常客的導演麥可貝，繼監製《德州電鋸殺人狂》之後，又擔任新片《幽靈終結者2007》的推手，該片翻拍1986年恐怖片《幽靈終結者》，敘述一對情侶在路上讓陌生男子搭便車後發生一連串驚悚流血事件。

另一部驚悚片《亡命感應》，由珊卓布拉克主演，敘述她看見丈夫死於意外車禍，但事實上丈夫活得好好的，珊卓如何在事故發生前阻止一切？

《暴力衝擊》和去年奧斯卡最佳影片《衝擊效應》片名神似，但主題差很多，該片敘述克里斯汀貝爾打完波斯灣戰爭返鄉後，和整個社會格格不入的故事。