《醉‧生夢死》開啟你的眼睛
分享到facebook那些人、那些事，與我們很近，同時也很遠，張導演透過影像和劇情，開啟我們的眼睛，帶我們去看。
看他們的處境、感受、渴望與命運。
今年台北電影節奪下六獎的《醉‧生夢死》，果真是一部完整且傑出的作品。也不能不承認自己目光短淺，此前看到預告時，只覺得沉重並不想看。直到它光彩得了數個獎，看了新聞與影評，才再次對它產生興趣。
看過張作驥《黑暗之光 台》、《當愛來的時候》、《暑假作業》，加上這次的《醉‧生夢死》。每次預告或簡介，都覺得不會想看（因為不喜歡它的題材與悲劇性的情節），但每一次看，都覺得很被吸引，甚至無法說自己不喜歡。因為它拍的就是台灣，就是台灣地方上一些不被看重的人（你我身邊都可能存在的那種人）。我感覺張導演一直在做的事就是：帶我們去看到原來視而不見的底層人物與世界，看他們的處境、感受、渴望與命運。
那些人、那些事，與我們很近，同時也很遠，好像藏在街頭巷尾，藏在夾縫之中，不曾被人認真關注。張導演透過影像和劇情，開啟我們的眼睛，帶我們去看：看他們的生命，怎麼生、怎麼死。
這一次張導演帶來的《醉‧生夢死》給我感覺似乎比《黑暗之光 台》、《當愛來的時候》與《暑假作業》都更有說服力。魔幻寫實的場景、非線性的敘事以及螞蟻、老鼠、蛆、吳郭魚與蜘蛛等象徵物的運作，都更為成熟。看的時候，雖然會意識到這些手法的運用，卻不因此出戲或感到刻意，而能達到暗示並使人思考的效果。
我特別印象深刻的是男主角老鼠拿著偷來的行車紀錄器拍螞蟻與蛆跳舞的同時，他哥哥與仁碩在外面跳舞，表姐在裡面觀看的那一段。電影主要人物的關係被曖昧地串連起來，暗示著什麼、預示著什麼。
電影裡一再出現的生物（螞蟻、老鼠、蛆、吳郭魚、蜘蛛、豬頭）、非生物（烈酒、火焰）與空間（城市邊陲、河岸邊、菜市場、Gay吧、狹窄陰暗的巷子），反覆向我們述說：我們正在觀看什麼樣的人。電影沒有以一種表面的方式呈現，而是透過細節，把人物的生命樣貌表現出來。
到最後，有些部分「說」了，有些部分「沒說」。我們跟著影片凝視幾個人物的生命，仍不知他們之後如何。電影沒說，我們卻感覺到它是悲劇、是沒有出口的生命。
作者：盲羊
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