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《醉‧生夢死》無論是中文或是英文片名都饒有意味，劇中的主角群每個人都著迷於酒醉，著迷於做夢，甚至著迷於死亡的瞬間，他們正在迸發人生最為激昂的煙花。若從英文片名來看，就只有兩個意義，希臘神話的死神塔納托斯Thanatos，以及酒醉這一件事。

死的人永遠離開，但是生的人卻活在死亡的陰影，這似乎是張作驥電影最原始的意象，然而生與死之間做為互置，又能夠超脫而延伸出一種親切卻又迷人的草莽氣味。

這讓我在當年著迷於《黑暗之光 台》片尾那個魔幻至極的煙火，再加上《美麗時光》跳進大海裡面的子宮原鄉，都展現出一種無比曖昧的黏膩，而這種黏膩卻又讓人著迷，是誰也學不來。



張作驥這一回則玩得很不一樣，或是做為第八部電影，我曾經覺得張導在《當愛來的時候》所營造出的飽滿家庭概念，應該算是他創作生涯的段落句點，沒想到這一回的《醉‧生夢死》，才是他對於情感、家庭以及愛之間最為純粹的感受。

該怎麼說呢？其實就我而言，《醉‧生夢死》應該是張作驥迄今八部電影裡面，最打動我的一部，也是我最喜歡的一部。



喜歡與螻蟻、火柴盒以及酒精的老鼠，從小就比誰都還要聰明，卻還是渴望被人看見，他逞凶鬥狠，但他確實活得認真，也愛得認真。隱藏真實性向的花花公子碩哥，明明有固定女友，卻迷戀上隔壁房間的老鼠哥。而投身電影產業的老鼠哥，也在同一個屋簷下對碩哥的迷戀有所回應。

愛是一種救贖，也是一種恐懼。張作驥總是喜歡主角逞兇鬥狠，持著利刀進行憤怒的復仇，但他們卻總是格外脆弱，他們都有情感上的重大缺陷，無論是戀父、戀母或是自我毀滅都是，但感動的是，張作驥在悲觀至極的世界觀裡面，總是喜歡偷偷藏著一個屬於自己的方地。



自從在《爸...你好嗎?》偷渡電影行業的辛酸之後，這一回《醉‧生夢死》亦然，張作驥甚至帶入對於來不及照顧母親的感慨，完全投注在呂雪鳳充滿生命力的澎湃演出，僅僅兩三段，卻都是全片最令人目不轉睛的演技奇觀。

但最讓我著迷的，仍然是那個結尾。

還記得當年一鳴驚人的《黑暗之光 台》，女主角康宜在經歷親人與男友逝世的痛苦之後回到家中，窗外是一連發翠麗的濃烈煙火，她看著看著，一轉身，過世的親人與愛人們卻又莫名復活回到家中，她沒有任何驚訝，只是親切地招呼並且上前幫忙，任憑煙火一直綻放。

這一回沒有煙火，倒是有老鼠的火柴盒，他在我們看不見的景象裡也許點燃火柴，然後他又回到了最愜意的菜市場，與做過援交的女友相會聊天，最尊敬的碩哥則豪邁地經過他身旁，打著呵欠說要去充電，碩哥穿街過巷，經過暗無天日的蜘蛛網，但總有那麼一刻，打開小門，我們終於擺脫潮濕晦暗的天空，一起迎向光亮。



等一等，在故事的上一段，老鼠、碩哥以及援交女孩不是才在死亡陰影的邊緣嗎？

我寧願那麼想，故事能有更好的結尾，至少不會讓人感傷，在生命燭火的最後時光，我們能與爭執過的母親和解，能勇敢地說出自己心中的愛，也能坦承面對自己。

那樣的人生，不用醉酒，不是夢，但真是完美。

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