《300壯士：帝國崛起》帝國崛起時的腥風血雨，擴張主義中的悲劇英雄
分享到facebook「在政治中，服從就等於支持」。從300壯士至帝國崛起，希臘諸城邦之於個人權力與自由意志的實踐，對照當今新帝國/集團主義擴張的霸氣與瘋狂，揭示了公民們的核心理念與憐憫自省，將決定全體的尊嚴與能量。
2006年，擅長分鏡風格的Zack Snyder依據漫畫奇才法蘭克米勒(Frank Miller)的漫畫原著，使愛家護國的斯巴達戰士們，逆襲溫泉關(西元前480年)，震撼濺血大銀幕。 8年後，以Zack Snyder監製，諾姆穆洛為導的《300壯士：帝國崛起》講述雅典空城計與薩拉米灣戰爭的血淚史，還原波希戰爭場景，進而填補帝國史觀之裂面。
《300壯士：帝國崛起》片頭起始即為300壯士逆襲之末：運用斯巴達國王列奧尼達一世的鐵青腦袋、黑色大鴉啄食腐爛屍塊的眼珠，象徵戰爭的嚴肅與悲愴，並諭示家國無以避免的衰亡。以亞里斯多德論述古希臘悲劇的專著《詩學》中的定義，古希臘悲劇「描寫嚴肅的事件，是對一定長度動作的摹仿；目的在於引起觀者的憐憫和恐懼，導致人們情感上的淨化。悲劇中的主人公總遭致出乎意外的不幸，從而成悲劇，爾後的發展，成了人類和命運的衝突」。
由巴西知名演員Rodrigo Santoro二度扮演的薛西斯一世(Xerxes)，在法蘭克米勒的300壯士系列，為外表神格化的雌雄同體。修長的身軀於宮殿至高點接受民眾的歡呼一景，酷似巴西里約熱內盧的基督像。其一統希臘的鐵血政策，於《300壯士：帝國崛起》中回溯於父親大流士一世身中Themistokles暗箭而亡(但歷史記載為大流士一世Darius I駕崩於西元前486年，年老體衰，享年約64歲)的哀痛欲絕，轉而桀驁狂妄的悲劇英雄。薛西斯一世的悲，於本片中，除了喪父尋仇成為畢生使命，還包括了邪惡的平庸，以及超乎尋常的人格淺薄。他只能以奉獻靈魂於財富與巫術，火燒雅典城，好達內心淨化安定的功效，卻無以自省內心憂傷與貪婪的衝突。
前龐德女郎伊娃葛林飾演波斯女將Artemisia，身懷絕技卻心狠手辣。雖說歷史記載Artemisia為王者之女，教夫相子，但生母不詳。爾後喪夫，繼承王權。她鼎力相助薛西斯一世(Xerxes)攻打希臘諸城邦的真正動機，於史實中付之闕如。於本片中則描述為因親眼目睹家破人亡後，又淪為希臘性奴的強烈恨意，進而發誓有仇必報。此一角色塑造不出好萊塢電影女性反派的老套模式：一為孤苦無依(編劇可輕鬆將家族背景一筆勾銷)；二為往事不堪回首(開啟殺人放火之必要手段)；三為冶豔神秘的哥德風武打派(以激發宅男腎上腺素，製造新一代銀幕女神，且老牌男星通常客串師父高僧，本片則為影集《浴血戰士》中飾演奴隸頭兒的Peter Mensah)。伊娃葛林在薩拉米灣戰一景中那套仿龍脊的黝黑裝束以及龍骨金飾，象徵她的野心與自傲，殺人不眨眼卻頻頻性感放電，既危險又迷人。
於私會Themistokles的那場兼具暴力與性虐的橋段，伊娃葛林身著金光閃閃的露背禮服，明示了個人的慾望與權力。當迷人酮體相互磨蹭，男上女下的拉扯嘶吼後，Themistokles臉上浮現征服的快感，Artemisia卻畏懼自己主動於先的性誘之計。加諸Artemisia於片末的負傷跪地一幕，不止突顯Artemisia的悲，也在在顯示女性之於男性霸權的反動，於歷史抗爭至好萊塢文化，仍為一長路迢迢無限期的進行式悲劇。
波斯帝國的版圖擴張史，由陸路擴建至海戰。為區別暗示雄心壯志的斯巴達戰士紅衣袍， Themistokles身披藍絨以示他的沉著穩健的貴族特質(由Sullivan Stapleton所飾，但領袖魅力不及斯巴達王傑瑞巴特勒)，並代表了那千船出征的海洋大戰。 希臘聯軍採用衝撞戰術，集中兵力；波斯部隊則牽制敵方，全力火攻。畫面調度先以鳥瞰俯視船艇佈陣，拉近焦油爆破後，船奴溺海染血，再浮出腥紅，往上運鏡至雙方人馬甲板刺戳剁砍。導演以本片向Zack Snyder與法蘭克米勒致敬：全片畫面色調偏暗黃，以示戰事的膠著與絕望；打鬥廝殺啟用分鏡圖停格之效果，砍頭噴血一瞬間為三秒之停頓，再迅速短鏡一閃壯士們的血肉橫飛、無頭斷肢、哀鴻遍野。影片敘事線簡單平淡，卻運用攝影調度，使每一幕每一秒，伏擊衝鋒的人海戰術，駕馬親征的大刀闊斧，都好似一幅幅文藝復興時期那同時充滿絕望與希望的厚實油畫《300壯士：帝國崛起》一片飽含早期悲劇英雄文學中尚武鬥狠之寫實主義風格，精壯肌肉與俊俏美男的體力展現，讓視覺權力與帝國暴力相互對話。
「在政治中，服從就等於支持」。從300壯士至帝國崛起，希臘諸城邦之於個人權力與自由意志的實踐，對照當今新帝國/集團主義擴張的霸氣與瘋狂，揭示了公民們的核心理念與憐憫自省，將決定全體的尊嚴與能量。
不自由，毋寧死。
作者：明蒂小姐
【Literature is Libert】
本期焦點－【v.438】 2014/03/13
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