《終極警探：跨國救援》無人之境的跨國救援
分享到facebook這集《終極警探：跨國救援》約翰麥可連到俄羅斯去救臥底行動中，因失敗而深陷囹圄的親生兒子，整體故事公式走的是《終極警探》系列化印象和一點《即刻救援》的味道存在，而明著是救兒子的翻天行動，二方面也是在一邊被追殺的過程中，一邊也在帶出世代交替的味道在；只是雙倍的麥可連卻意外沒有掌握好雙倍的效果在。
而前三集會成為經典，除了要歸功於布魯斯威利穿著吊咖在戰場上克敵制勝，如入無人之境地殺出一條血路，二方面約翰麥提南與雷尼哈林這兩位導演的功勞也不得不要被提出。兩位導演都是巧妙利用地形、位置和動線去製造出動作場面的緊湊和危機感，而在動靜之間卻又能夠掌握住平衡，而且劇情上面又可以承受一定的考驗，且又不失脈絡的精準度。而到了後面兩集的導演藍威斯曼和約翰摩爾，用的是前人所承接下來的經驗去變革，一樣的英雄、一樣的緊張家庭關係還有一樣的大魔王，他們選擇用純然爆米花口味來餵養著觀眾，提供一種簡單卻又不花腦筋的娛樂效果，但到最後都僅止於蜻蜓點水式的帶過，反而讓動作電影的爆米花味無法持久下，後世經典性都有待考驗。
導演約翰摩爾終究不是《即刻救援》的導演皮耶爾莫瑞，在短短一個小時半的劇情裡頭，在父子感情方面僅有看到淺薄的互動和刻意的對立，麥克連接收到指令進入莫斯科要援救兒子，但卻有種不明究裡的橫衝直撞，明顯地要塑造出布魯斯威利不死鳥的傳統精神，只是這隻不死鳥雖然打不死，但他依舊是臨事倒楣到底，到最後卻能夠扭轉危機，少了這一點趣味性，就少了分感覺。
這集走回老步數的核武危機和不意外的劇情逆轉，套用著好萊塢爆米花電影的公式，如此的消費觀眾是可以接受和滿意，但反過來對於熟知這系列的影迷而言，老漢英雄魂依舊存在，只是少了變化和新意，只留下麥可連的這個神主牌繼續大殺四方，如入無人之境地繼續解決危機，想出了世代交替，卻無有效利用，只能說可惜了這個傳統設定。
作者：House
【電影天空下】
本期焦點－【v.384】 2013/03/01
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