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《晚孃上部：戀慾》慾望莊園下的情與獄


在故事裡頭走出2001年版的格局，雖然有著更寬廣可施展的空間，但在腳色與腳色間、橋段的銜接與刻畫上，卻沒有得到相對的戲劇張力，《晚孃上部：戀慾》是欲望莊園下權力悲劇，由性愛而生，卻由性愛作結，橫跨七十多年的情慾漩渦，能否在下集做個完美句點，這方面是值得關注與好奇。

《晚孃》第一次被亞洲觀眾廣為熟知，大概就是2001年由陳可辛監製，港片女神鍾麗緹離婚後大膽裸露演出的版本，事實上在1977年泰國導演已經將這部經典情色小說搬上大螢幕。經過了十一年後，第三度翻拍下，找來以《愛在暹邏》與《初戀那件小事》成名的泰國新生代演員Mario Maurer，並且依照近年情色電影國際合作的慣例，照樣找來了〝外籍兵團〞，日本AV女優西野翔來助陣，分為上下兩集的《晚孃Jan Dara》，在第一集的《晚孃上部：戀慾》中做出十足野心化的氛圍。一樣的橋段，鍾麗緹的舊版本拍的十足到味，這版反而陷入〝禮教與偶像〞的束縛，導致十分疲乏與綁手綁腳。

《晚孃上部：戀慾》中導演Pantewanop Tewakul用了倒敘手法緩緩開頭，從老年的主人翁真達拉翻開一頁頁相簿中，回憶著一段豪門悲劇的開始。比起2001年的版本，這個版本導演有了兩集的時間去推敲整個事件的來龍去脈，比起前部中的悶濕燥熱下的慾望橫流，這集中用了柔美與暴力的方式做出對〝性愛〞的對比，拋開舊版的黏膩，新版相對在內斂與外放下一直在做激烈的拉扯，不管是老爺利用性技巧征服莊園女人，藉此奪取母系社會濃厚的家族，這邊描寫十分的大膽且離經叛道；而相對於粗暴直接的性愛，主人翁真達拉對於〝性愛〞啟蒙都是來自於教母華姨、知心好友兼僕人身分的肯身上，雖然衝擊性的教導卻由於出生背景，導致處於在壓抑的狀態下。

在這部一刀未剪的國際版中，性愛場面在拍攝上誠意做足，但在故事上拋開那些橋段，導演Pantewanop Tewakul缺乏故事上起伏的爆點，看似狗血的橋段也拍得十分平淡，但可以看出這本小說中複雜的結構性，從父權霸凌、性慾壓抑、女體渴望和政治氛圍，感受得出來泰國傳統社會在跨越現代化的狀態下，由於禮教與權力下的性慾偏執，主人翁真達拉的反差的個性，來自於許多因素所組合。如同佛洛伊德般的性愛啟蒙，從父親兩方面對華姨強暴與自身被暴力相對下，他試著從華姨的身上得到安慰，而華姨的乳房卻又成為他執著的遠因，一直如他夢魘般當他從好友肯身上學習到性技巧後，又遇到心儀的女孩荷欣與父親舊情人晚孃，一次的壓抑與偏執同時間爆發開來。

種種原因導演如同記流水帳般一一攤開在觀眾面前，雖說一直強烈主打著Mario Maurer的大膽突破性演出，但他的表現還是偏向維護著偶像形象存在，而在演技上一貫維持著青春亮麗的感覺在，這邊對於下集激烈個性的大轉變，少了陰沉憂鬱的感覺可能會造成下集表現的包袱，而導演利用真虐打肯的誤會開始，一直到擔下強暴親妹妹的〝假象〞，是有稍微做出一點導火線的感覺，只是最後為了交代真的真實身世，硬是要交代一條支線讓故事變得狗尾續貂，在各種層面而言，導演犯了故事上頭嚼多不爛的毛病，雖然男帥女美，性愛場面又誠意十足，卻無法掩蓋故事無趣的缺點。

但在這部不得不提飾演華姨的Bongkot Kongmalai，在內外在的表現上都十分搶眼，從擔起真的教母身分開始，一路到面對著晚孃在庭園內的權利威脅，看似溫柔婉約的形象，事實上都是戴著堅強的面具活著，幾場戲都可以看出她女人般的堅忍與對真的關愛，相對來說飾演晚孃的Yaya Ying和西野翔卻頓時成了故事背板，初戀荷欣的出現也可能是下集的包袱在。在故事裡頭走出2001年版的格局，雖然有著更寬廣可施展的空間，但在腳色與腳色間、橋段的銜接與刻畫上，卻沒有得到相對的戲劇張力，《晚孃上部：戀慾》是欲望莊園下權力悲劇，由性愛而生，卻由性愛作結，橫跨七十多年的情慾漩渦，能否在下集做個完美句點，這方面是值得關注與好奇。

作者：House 【電影天空下】

本期焦點－【v.373】 2012/12/06

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