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奈沙馬蘭用心於外在 卻失去內在的靈魂

一言以蔽之，奈沙馬蘭用自己的原創劇本還比較實在。

他的作品每兩年出來一部，在我心中排行一、二的《驚心動魄》和《靈異第六感》、現代桃花源記的《陰森林》、後911時期的信仰重生的《靈異象限》與刻畫未知恐懼不足的《破．天．慌》、最後《水中的女人》裡頭的自溺成人童話，這些劇本就算再怎麼水準參差不齊，其創意和所闡發的概念問題還是打死一票現今改編劇本，所以換個角度，影迷們再怎麼批評每況愈下的作品品質，但還是往往期待其故事結尾的「逆轉」性。

從《水中的女人》就看得出他的創作疲態

他的作品開始不講求細節，演員的演技也漸漸不像前作如此專心於教導上，但對於氣氛和場景的恐懼營造仍舊有一定的功力，使得部份影迷還是可以進入他的未知恐懼世界中，然而《降世神通：最後的氣宗》試圖甩開原作中許多歡樂的元素，甚至基本卡通人物的平板塑造也一一看不見--但僅此於主角神通王，剩下的卻因為演技而被打回原形。

從神通王的設定來看，由於沉睡百年，使得四個種族的平衡再此打亂，但對於前作了解甚少的我和觀眾來說，其平衡打亂的意義為何？在電影中沒有多作著墨，而神通王的降世所背負的沉重使命，前頭有拉出一個引頭，但到後來叨叨絮絮，鋪陳過多卻沒有一個強而有力的立足點了解透徹之下，馬上就讓神通王清楚自己的使命，進而擊退敵人，完成了一項任務，這也嚴重犯了卡通裡頭過度美好想像的弊病，雖然奈沙馬蘭有意將主角擺在一個特定位置，同步讓觀眾思考他所「接」與「受」兩個重點，可惜迷人的轉折過程卻絲毫不見其力道。

另外場面調度的方面，奈沙馬蘭一了多年心願於動作設計上頭，配上特效結合著大量SLOW-MOTION，甚至是一鏡到底的畫面，使用過多的攝影炫技於首度大型動作戲上頭，效果可以令人懷念起《300壯士：斯巴達的逆襲》，但卻無法看見其血肉，特別是這種2D轉3D的電影，更無法見其靈魂性和節奏感，動作富有規律、詹姆士紐頓霍華的配樂熱血澎湃，卻無法看見令人驚喜之處。

劇情節奏安排快速，卻也無法掌握支線的細膩程度，進而無法控制令人嚇到的演員演技，都死硬的將台詞給完整講出，不禁懷疑是否有受過專業的演技訓練，如就接下來的土、火兩卷，如果還是用同批演員繼續進行，沒有多加強訓練真的令人堪憂。奈沙馬蘭不會是個爛導演，但他的作品每況愈下的情形，讓人不禁會懷疑當初是否被過譽，然而定位曖昧不明和演員演技是《降世神通：最後的氣宗》嚴重致命傷，如果沒有控制得宜，奈沙馬蘭的才華可能就此永遠沉入水中，永遠與女人作伴。

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