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電影《令人討厭的松子的一生》裡，松子為了自殺曾試圖投河自盡，她選擇的那條河流即為玉川上水，正是日本昭和時期代表作家太宰治（太宰治，1909-1948）和愛人山崎富榮的殉情之地。本名津島修治的太宰治被稱為「無賴派」作家，不管是創作長篇或短篇作品皆得心應手，且獲得極高的評價。不過，這位在文壇占有一席之地的作家，如同最後的歸途，從大學時代開始就有多次自殺未遂的記錄，其中當然也包含和女性的殉情。在迎接太宰治百年冥誕的今日，根岸吉太郎選擇改編太宰治的半自傳作品──以短篇〈維榮之妻〉為本，融入〈櫻桃〉、〈燈籠〉和〈二十世紀旗手〉等作品──創作出《維榮之妻—櫻桃與蒲公英》這部不慍不火卻又感人至深的精采之作。

女性：佐知和秋子

包含〈女生徒〉在內，太宰治創作不少以女性為第一人稱敘事的小說，而本片片名既然為《維榮之妻—櫻桃與蒲公英》，得以想見這部電影同樣也是以女性，也就是妻子佐知（松隆子飾）為主要的描寫對象。電影開始不久，經營名為椿屋的酒屋的吉藏（伊武雅刀飾）夫婦來到大谷（淺野忠信飾）和佐知的家中，向他們要回被大谷偷走的五千日圓。從破舊的小房子和昏黃的燈光來看，大谷夫婦的生活肯定過得很拮据，更別說還有一個嗷嗷待哺的小孩，面對這樣的生活和鎮日喝得醉醺醺的丈夫，佐知只是一臉和氣、禮貌地向吉藏夫婦賠罪，希望他們暫時先不要報警。

如同吉藏夫婦對佐知的評價，佐知不僅人長得漂亮，個性也溫柔有禮、應對進退十分合理，對照起不修邊幅、一出場即酒氣沖天的大谷，只會畏畏縮縮躲債的樣貌，兩人的差別隨即一目了然。一般人的觀念裡，總認為男性主導整個社會的發展，比起女性，更是堅強不屈的強者角色。然而，在這部電影中，女性顯然是屬於強者的一方。

為了償還大谷的酒債，佐知毛遂自薦到椿屋幫忙。一個女人家，帶著還不太會走路的兒子，卻開朗地面對一切：忙碌的工作、酒客的言語或動作騷擾，以及晚歸的丈夫。整部電影中，我們幾乎看不到佐知有什麼怨言，白天微笑著為酒客倒酒，深夜時分從睡榻中爬起，溫柔地迎接丈夫。這樣的形象雖然令人覺得不捨，卻也為女性對家庭的不顧一切付出感到欽佩。或許因為佐知總是懷抱著最大的包容心，就算大谷和仰慕他的書迷秋子（廣末涼子飾）殉情未遂，遭到殺人未遂的起訴，佐知也是立刻打電話給以前的情人，現為律師的辻（堤真一飾）求救。縱使大谷的行為使她難過落淚，面對秋子，佐知沒有大哭大鬧或者氣憤指責，只是默默地看著她。

相較於佐知的強韌和包容，秋子展現的則是執著。從秋子的外表──燙著時髦的捲髮，臉上戴了一副眼鏡──來看，會讓人以為她是走在時代尖端，相當自我的女性。然而，在愛情當中，秋子卻是呈現出柔軟的執著。她會經常守在椿屋中，只是為了能見到經常來此的大谷一面；面對其他金主的求歡，她都不屑一顧，只求貧窮的大谷的愛；相約殉情時，不等大谷的動作，她毫不猶豫立即大把吞下藥丸。在在皆展現出秋子愛得執著，執著到強勢的一面。

男性：大谷、辻和岡田

如果說《維榮之妻—櫻桃與蒲公英》裡的女性屬於強者的一方，相對的男性即為弱者了。如同維榮這位法國中世紀末期的詩人，大谷不斷將毀滅或者死亡掛在嘴邊，卻又不敢坦蕩蕩接受死亡，也不願積極面對自己的人生，是個無賴的浪蕩子。和秋子殉情時，雖然在脖子上綁了腰帶以防藥物的藥效不夠，可以藉由地形讓身體滑下勒死，但是在最後一刻，大谷竟拚命地抓緊繩子，將自己往上拉起。對照起一旁服藥後靜靜躺著的秋子，大谷的行為頓時顯得荒唐可笑。然而，這樣的大谷仍然試圖維持最後一絲大男人主義的面子。在得知酒客之一的岡田（妻夫木聡飾）每晚都和佐知搭乘同路電車回家，他不問事情真相，便急著責難妻子讓他戴綠帽子，甚至還偷偷摸摸跟蹤妻子和岡田。

電影中還有另一個展現出大男人主義的角色，那就是律師辻。辻在過去曾和佐知相互曖昧，當時的兩人皆十分貧窮，但是為了辻，佐知不惜到百貨公司偷取圍巾給他。然而，當佐知獨自一人在警局接受質問，外面也圍繞著一群人指指點點，辻卻選擇躲在一旁，不願讓自己淌進這趟渾水中，因為他正準備考取律師資格。如此懦弱的辻，在接到佐知的求救電話，僅冷冷地說：「我的律師費很貴。」便掛斷電話。這樣的行為彷彿是在向佐知宣告：我已非往昔的我，我們之間早就存在著地位高低之差，如果想要我的幫助，那麼就求我。因此，佐知才會塗抹著不合襯的艷紅口紅，走進辻的辦公室，明白向他說：「我沒有錢。」之後兩人之間到底如何進行交易，根岸吉太郎導演沒有明確地告訴觀眾，然而藉由辻企圖呈現出，對男性的嘲諷已經是不言而喻了。

不過，在這部電影中卻有另一個有趣的男性角色，那是工人岡田。不同於大谷和辻，岡田在愛情中顯得正面積極，卻又不仗勢著大男人主義。他愛佐知，每晚陪著她搭乘電車回家，然後再慢慢沿著鐵軌往回走到宿舍，只為了能夠多陪她一些時間。縱使在一次機會下，岡田總算鼓起勇氣告白，希望佐知能和他在一起，甚至湊上前去親吻了佐知，但是在佐知對大谷的愛的堅持下，岡田只能選擇退出，從此不再出現在他們面前。如此看來，岡田對愛情和佐知只有單純的想法，並非站在男尊女卑或者征服者的心態上，著實純真得傻，傻到令人覺得可愛。

櫻桃與蒲公英

太宰治的原著中，篇名僅有〈維榮之妻〉而已，根岸吉太郎導演卻為這部電影加了副標題〈櫻桃與蒲公英〉。之所以將這兩種植物的名字作為副標題，除了與太宰治的文學作品相關之外，也巧妙譬喻了大谷和佐知這兩個角色。櫻桃的顏色和外表鮮艷欲滴，果肉香甜，每個人看到都會想要嚐一嚐味道，正如大谷受到許多女性的喜愛一樣，然而櫻桃的果皮軟而薄，容易碰傷，也說明了大谷軟弱的性格；蒲公英雖然不似櫻桃那般華麗顯眼，但是小小的種子無論非到何處皆能落地生根，成長茁壯，反映了佐知面對逆境的強韌，以及積極生活的喜悅，正如佐知開始到椿屋工作後說道：「原來能工作是那麼幸福。」。

《維榮之妻—櫻桃與蒲公英》雖然改編自文學作品，卻沒有濃厚的文藝腔令人覺得難以接近。根岸吉太郎導演以平實純樸的影像，娓娓道出以佐知為中心的故事，藉此表達男性與女性面對愛情和生活的差異。此外，所有參與本片演出所有演員堪稱是一時之選，不僅松隆子以內斂的堅強感動觀眾，其餘的配角也都有十分到位的演出，特別是廣末涼子的形象和之前飾演的角色有著極大的差異性，令人眼睛為之一亮。

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