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白居易的【長恨歌】裡提到「上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見」，曾被形容是目蓮到地獄找母親的景象。

目蓮的母親生前不信佛，幹了許多壞事，照理來說被打入地獄是罪有應得，但身為人子看到母親受難，怎能忍心置之不理，這份孝心便造就了目蓮救母的故事流傳。說穿了，這便是人世間密不可分的親情枷鎖，誰欠誰的都無所謂，只要你能好好活著就夠了。

Melody不忍心看媽媽長年受到喪夫的痛楚折磨，便想透過筆下世界來替媽媽療傷，而她身處眼盲的現實中，也希望透過這個世界能讓爸爸復活，共享天倫之樂是世上最單純也最寶貴的孝道，人間、小說、小說裡的小說、陰間，故事讓這多重空間錯綜複雜地進行，層層交會著。不得不說這很亂，簡直是亂上加亂，但卻有種空間組合的迷幻美，但其實只要用把利刀大力地劈下一分為二，人鬼兩界，就像硬幣彼此無法觸及的正反面，其實整個故事就是「現實」與「虛幻」兩條進行線。

很想說韋家輝的腦袋有問題，不過，這是在稱讚他！

《神探》的架構已讓我嘆為觀止，沒想到他竟然能創作出《再生號》這種複雜格局，香港編劇鬼才當之無愧，不過「說故事」的功夫又是另一回事了。韋鬼才的老毛病還是沒改進，導戲的缺失拖累了創意劇本，這多重空間故事只讓人感受到了亂味，溫情和戲味都悄悄地流失了，算是挺可惜的一點，但是家具飄浮到墓園的那份巧思就很值得讚賞，讓人體驗到虛幻世界裡中天馬行空的樂趣，而後半段的人鬼交會，也是處理得蠻有意境，再讀白居易的那兩句話份外感到貼切。

我特別喜歡故事裡「思念」這個主軸，就像對鬼的兩種定義：亡者放不下生者，或是生者捨不得亡者的離去，不管鬼是不是存在，這兩種解釋都注入了「思念」。孟婆湯和《王牌冤家》裡的記憶消除機，正是要切斷這種扯不開的思念，當思念的痛楚讓人無法自拔時，或許該讓它陳封起來，投胎作人、好好生活，才是最好的回報。

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