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《水中的女人》一片。可以說是文藝影像化的最佳範本，打從一開始，就不要抱持可以看到什麼商業元素的心態去觀賞，甚至此名導演頗具商業性的「伏筆」與「結局」都看似草草休場。

可以說「水」一片是部小品﹙或者少了商業的灑狗血，所以看似小品﹚，因此額外包裝分支都刪減切除，所看到的是電影迷看似附屬品的，導演想表達的核心：人性與使命。

即便奈沙馬蘭導演過去的作品《陰森林》、《靈異象限》、《靈異第六感》，都十分強調寓意與人處在生命的態度，可是人紅，表達初衷就更顯得困難。「水」一片不管是在預告片、宣傳用詞上，都誤導了觀眾這是一部「暑假商業大片」，誤以為是屬於抱著爆米花跟女朋友享受驚嚇的刺激片子。而他過去的作品確實也有合乎觀眾此意的部分，雖然不多。

有人說奈沙馬蘭退步了。

而就某種方面來講，這部片少了灑狗血，多了人性的刻化﹔少了出乎意料，多了淡雅文藝，退步進步，恐怕還是見仁見智吧?

接續開頭所述，這部片是影像化了的現代文藝作品，倒不是真的必須歸類成文藝電影，而是他的本質的性向。

精靈寧芙﹙Nymph﹚國人也許聽不多，外國人卻是耳熟能詳的童話、神話。若是知道了這是一個關於西洋水精靈的故事，其實很難聯想到「驚悚」。﹙又不是中國水鬼﹚筆者第一個聯想到的是沃特豪斯的油畫《精靈寧芙與海斯拉》可不是?開宗明義主角就是一個西洋美術史的常客精靈，以此打底文藝氣息縱然不強烈，也夠了。起碼不會跟恐怖片搭上邊。

使用一個美麗但是聽聽就過，也不會當真的床邊故事，放在一個現代社區公寓裡，奈沙馬蘭導演一直強調要人相信童真、秉持信心的力量、想像的成就。

再看似荒謬的邏輯下，你只能緊跟著去尋找真相，你賦予自己意義，也並須定義他人的使命，這就是人與人的互動。

在團體中，要先相信自己的本質，夥伴們也必須跟著信賴你的使命，而跟著肯定他人的價值。末了，沒人希冀，沒有覺得可行時，你還必須鞏固團體的異相。

這一切濃縮在一個公寓，平凡中看見使命，這是幾乎所有文藝故事的特性。

影評人、作家、好似無意義的書名、早餐盒的解字遊戲、看似無聊的話題、平凡的房舍，這一切單純中的意義，都是導演在片頭強調至片尾的主旨。

若是覺得可笑不可行，或覺得司空見慣不值一視，而忽略了自己的赤子之心跟使命，將迫使思緒沉睡，等待水中的使者出現，才能覺醒。

要說此片沒有包裝也不至於，它夾雜在文藝與迎合大眾的片子之間，若是願意，可以解讀成平凡商業片底下的人生縮影。

關於使命的童話，成熟卻不難懂。

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