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這裡是蒙古。所謂的“小黃狗”是一個關於小黃狗的傳說，片中的狗兒倒是一隻有著好笑黑斑點的小白狗，並且小狗在片頭居然死了（不過後來才知道大概牠是在故事發生的幾年後被狼咬死了）。

在這樣簡約的倒敘與破題，正在崖邊埋葬牠的父親和小女孩並沒有太多通俗劇的哀傷──然後輪到我們覺得突梯：她為什麼不難過？　

本片描述逐水草而居的五口之家的游牧生活──值學校假期的小姐姐「娜莎」返家了，看來不過六歲的她才換下拘束的城裡衣服/制服，穿上蒙族袍子之後便一下撿乾糞生火、一下騎馬牧羊，像個小阿波羅一樣；一天，在山裡偶然撿到一隻小狗，「娜莎」和小狗很快便玩在一起，成為彼此的生活夥伴。

但是父親擔心這隻來路不明的小狗會引來狼群，要「娜莎」把小狗送走；「娜莎」偷偷把狗養在羊群中、自以為神不知鬼不覺的樣子讓父母又好笑又不知如何是好。直到一家人終於要轉換游牧地點，「娜莎」和小狗分別的日子終於來到…… 拍攝的部落實際上是真正的家人，熟稔的互動經過慧心採擷，成就這處處見真華、饒富文學筆觸的電影，在舉手投足間，流露人味，顯得爆發力十足──而“人”的爆發力在於對應生存與對應離合的溫厚韌性，天高地厚而笑能勝之，雖然通常我是不會“笑”的，但我卻為了無名之因被安慰著。

我想這也是我很難形容看完片子的感受的主因── 因我是一個欣然承受“都市污名化”的“台北人”，遇到任何困難，可能造作地抽一包菸就可以把狗屁不通的際遇都浪漫化、戲劇化；我也聽聞城市裡什麼都有，就是沒有盡頭，而到不了的異地與亙久的人神，我會嘗試直視，並銘誌在心，直到我們跟著小主角們的天地童心，漸漸放下修飾防備，亦步亦趨跟著敘事線小踱著，舉目所及之空氣感飽足的開放構圖呈現的是壯闊的天草交接處──身為一時震懾的觀者，我以為只要跟著小主角們，然後再直直往前望，那就是盡頭了，但其實盡頭是一條無限向前發射的概念和水平線，在這條線上，佈滿無數的生命原點，其中一點是「人」的溫度，其他的總還有很多，與人的溫度一同呼吸著。

發生在小主角身上的小故事變得漸漸吸引我們，感動我們，但又讓我們意外的則是我們甚至還比主角們更入戲、更提不起放不下。突然間，我們成了搶戲的配角，而活靈活現的主角們和攝製群則聯手安慰我們，帶出一則一則聽者自明的傳說。 後來，在電影前意識的包容與提醒裡，我們的確想起人難免一死，但生命繼續延續，而其延續更囊括前世或來世，這是一股滿載時空、充滿敘事的能量，能量轉化之間不限人禽，就像天上的雲，都在細細觀察之際探出臉來。我們漸漸感到敘事中穿插的傳說，它的本身不是重點，是傳說裡繼承之綿延生命的“氣氛”，熱烘烘地，襯托更大更宏的全知版圖。

其實當初一看到宣傳的“跨國合資” 標題，就有種賣弄異國風情的聯想。但比起《喜瑪拉雅》，《小黃狗的窩》就像《可可西里》一般推翻了筆者這種小人之心的預設，攝製團隊在處理天闊雲低廣角鏡之理所當然，就像都會裡的機遇，一路都是自然與人之間的軌跡，如同把我的全部翻過來就是你、以及把你的全部翻過來就是我的這樣親密──；影片陪伴我們慎重其事對生命提問。生命充滿提問，當這輩子我還是人的時候，我也會以一種人的姿態，靜靜領受。

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