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香港電影大亨傳奇


善於察顏觀色,也是邵逸夫成功的秘訣之一,邵氏在九0年代初期率先退出台灣發行市場,隨即就減少了拍片量,製作主力轉往電視,早早就跳離了電影不景氣的泥沼漩渦,保存了實力。他主持的無線電視,一直是南霸天的角色,連繁榮台灣錄影帶市場的年代港劇和帶動有線電視產業革命的TVBS,都得力於他拔得頭籌投資眼光。

第25屆香港電影金像獎快定將最高榮譽大獎「專業精神獎」頒給影視大亨邵逸夫,卻遭邵逸夫婉謝,據說是因為找不到輩份相當的德高望重人士來頒獎,留來明年再說嘍。


這個理由,嗯,當然說得過去,問題是邵爵士如今已經高齡九十九,明年就要一百歲了,劉家昌計畫六月替他舉辦一場百歲演唱會,放眼世界,還有誰夠資格來當「輩份相當」的頒獎人呢?看似柔軟無力的軟釘子,其實已經等於拒絕了,又不致於辜負人家一片好意,更不會傷人顏面,老先生的太極拳打得真不錯。


十五年前,我就領教過老先生的推手功夫了。那年,李行導演初接金馬獎執委會,就有意替邵先生撰寫回憶錄,同時重新整理邵氏經典作品,在金馬獎影展中陸續推出,讓看不到邵氏作品錄影帶(因為沒發行)的新生代影迷得以填補影史空窗,為了圓這個夢想,我們洋洋灑灑地寫了十大頁的企畫書,託專人帶往香港,邵先生的回應很簡單:「謝謝啦,資歷尚淺,還不夠出回憶錄啦。」如果他都算資淺影人,大概就沒有人夠格稱資深了。然而,被這隻虛懷若谷的軟釘子砸到手,你只能摸摸鼻子,不能喊疼的。


邵逸夫縱橫影壇超過五十載,邵氏出品雖然不見得都屬佳片(當年,邵氏公司的廣告詞上一定註明:「邵氏出品,必屬佳片」),但是邵逸夫關鍵時期的幾個重要決策,也還是有一定的先知卓見,例如他對張徹導演所說的:「黃梅調音樂大家都可以琅琅上口,京劇音樂就不行。」有這種專業判斷和流行品味,才有紅透半邊天的黃梅調電影風潮,成為邵氏雄霸天下的搖錢樹。


善於察顏觀色,也是邵逸夫成功的秘訣之一,邵氏在九0年代初期率先退出台灣發行市場,隨即就減少了拍片量,製作主力轉往電視,早早就跳離了電影不景氣的泥沼漩渦,保存了實力。他主持的無線電視,一直是南霸天的角色,連繁榮台灣錄影帶市場的年代港劇和帶動有線電視產業革命的TVBS,都得力於他拔得頭籌投資眼光。


有線電視勃興之際,各家電影公司都磨拳擦掌迎接電影台的來到,高價買賣版權,大撈一票,只有邵逸夫按兵不動,五六年後,所有舊片幾乎都已消耗殆盡,一再重播到倒人胃口之際,邵氏舊片才又重出江湖,而且品質更勝其他台港電影,身價自然就不凡了,再次讓我們看到了邵逸夫精打細算的本事。


也正因為邵氏舊片大舉出籠,卻也讓我們看到了邵逸夫在主導電影市場時的投機性格,其中最刺眼,也最不雅的就是一大堆的風月色情鏡頭。


兩年前,初買到楚原導演執導的《流星.蝴蝶.劍》時,就在客廳裡大刺刺地放了起來,還向讀中學的孩子說這可是當年轟動一時的賣座電影,沒想到,電影演到陳萍飾演的高老大以色相誘惑她豢養的殺手時,就出現了撕衣露奶的特寫鏡頭,小朋友立刻就叫了起來,讓我尷尬的不是露點的畫面,也不是只求裸露,一點都沒有美感的處理手法,而是三十年前,我看的《流星.蝴蝶.劍》並沒有這些畫面啊?


沒看到,並不代表沒有拍。七0年代的香港電影為了鞏固票房,不時加料添腥,剝削女性胴體成為最便捷的手法,李翰祥導演就在那種市場氛圍下,拍出了不少風月電影,雖然大師不致於拍淫穢諱的春宮電影,而是遊走在下流與色情的邊緣來挑逗觀眾,但是知名女星幾乎都曾為了有沒有穿肚兜,是不是有替身代脫的演出戲份,哭哭啼啼地來台向新聞局說明,深怕影片被禁,或者是斷送了日後赴港拍片的機會。由於有新聞局官員把關,這些露點畫面一律都剪得乾乾淨淨(有時候則是邵氏自己先剪個精光,免得惹麻煩),就算香港人喧騰個半天,台灣人就是無風無月,什麼都看不到。


真相,總是在時間和激情都告沈澱之後才會慢慢浮上檯面的。


被楚原封為「政治黑幫古龍類型」的《流星.蝴蝶.劍》不忘露乳,李翰祥的《金瓶雙豔》、《武松》、《風月奇譚》等電影,更是不時就在雲雨場面上,讓你直窺知名女星若隱若現的雙峰,以及無名女星的裸裎上身了


李翰祥在九0年代接受「花花公子」訪問時,曾經為他的風月作品辯護說:「電影是集體創作的商業作品,是資金集合的投資,不是文人關起門來愛怎麼畫就怎麼畫的文人畫。」


電影人可以振振有詞地說:「有什麼樣的觀眾,就有什麼樣的電影。」觀眾愛偷窺,就讓你看個夠,這是一種應對手法,但是無片不脫,無脫不俗,就不是創作者可以閃躲的罪責了。


風月色情畫面在七0年代維持了邵氏作品的市場號召力,玩弄女性胴體,剝削女性肉身的往事,在邵逸夫獲頒「專業精神獎」的金光加持同時,也讓我們看見了影視大亨的黑暗層面。

作者:藍祖蔚 【藍色電影夢】

本期焦點-【v.059】 2006/04/01