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他在本片飾演一個當年紅極一時的偶像團體成員，卻在搭檔單飛後一蹶不振，淪為展場、宴會歌手，繼續靠他那一百零一招的舉臂搖臀，吸引師奶懷舊式的歡呼。對我而言，本片最好笑的就是開場模仿八○年代的復古MV，休葛蘭的角色也許來自「Wham」的Andrew Ridgeley，但MV裡的造型設計與樂團組合方式，卻讓人聯想到另一個知名偶像團體「Duran Duran」。兩相結合，反而引發更多聯想。

不過休葛蘭的角色雖然和Andrew Ridgeley類似，出了一張個人專輯就被宣判死刑，但電影中的角色顯然比現實人物多了一點才華，不是擺張帥臉和假裝會彈吉他而已，至少還有作曲的能力。尤其當現今的流行小天后、也是他昔日歌迷，希望能與他合作一首歌曲時，也等於給了他東山再起的翻身機會。

電影至此，依然不改對流行音樂的嘲諷態度。片中的小天后以超齡的性感的舞姿著稱，連帶賣弄自以為是的東方宗教哲學；從造型、態度到表演風格，大概掃射到不少當紅女偶像。偏偏現實的是，管她是一知半解還是同時羞辱了兩種文化，作的歌給她唱到，就有雞犬升天的機會，怎能不好好把握呢？偏偏休葛蘭角色的死穴，正是不會寫詞。而原本只是來代班幫休葛蘭家裡盆栽澆水的珠兒芭莉摩，隨便就出口成章，意外成了休葛蘭夢寐以求的最佳拍檔。

《K歌情人》的原片名叫做《Music and Lyrics》，男女主角在片中有一段對詞曲的爭論，大意是珠兒芭莉摩認為「曲」像性，是立即的吸引與衝動；「詞」則像愛，是看到一個人內心的感情。有無道理，就交給作詞作曲者去辯論吧！不過在本片中，它也意味了男女關係如同詞曲搭配。尤其休葛蘭只會作曲卻無法做出有意義的歌詞這個設定，和他的情感、專業表現的失衡，也成為一種對照關係。所以當他最後終於能把自己對珠兒芭莉摩的感覺寫成一首完整的歌，也代表了他在專業與情感上的雙向成熟。

休葛蘭的表演在造型、音樂和可笑舞姿的幫襯下，無疑是本片最大看頭。儘管他的電影成就看來已經不可能趕上同姓的老前輩卡萊葛倫（Cary Grant），但是在當今同類型電影裡，儘管美國有馬修麥康納（《愛上新郎》、《絕配冤家》、《賴家王老五》）競爭，依然穩坐第一把交椅。他擅長扮演那種不跟女主角硬槓，卻能讓大女人最後為他傾倒的男性，結巴以及自虧反而成為他扮豬吃老虎的利器，好萊塢所欠缺的英式魅力更讓他在這個片型領域無往不利。《K歌情人》的驚喜不是在他表演方式上有所改變，而是他隨角色需要而樂於被解嘲，讓不加掩飾的魚尾紋也變得很有說服力，畢竟他演的是個過氣藝人。至於歌喉與琴藝，即使有靠科技修飾或借位拍攝的可能，但至少看起來、聽起來都很有說服力。

《K歌情人》不像編導馬克羅倫斯和休葛蘭合作的前一部作品《貼身情人》那麼靠近瘋狂喜劇（screwball comedy），男女主角之間的性別論戰非常短暫，珠兒芭莉摩不是休葛蘭勢均力敵的競爭者，而是激發他能力的催化者。找她來演女主角其實很好玩，一方面她早已在《婚禮歌手》、《一吻定江山》、《我的失憶女友》演練多次這類甜美女性形象，另方面我又忍不住胡思亂想，說到當今西洋流行樂團眾多早熟小天后的荒唐行止，當年的珠兒芭莉摩可算是前輩始祖啊！

馬克羅倫斯繼選美（《麻辣女王》）、小開（《貼身情人》）之後，再度以諷刺與浪漫兩面俱呈的方式來拆解流行樂界。《K歌情人》諷刺了昔日與當今的流行偶像、粉絲文化，也不忘在諧仿芭樂歌之餘，來記回馬槍，教訓學術界與嚴肅小說（還故意扯出珠兒芭莉摩的舊情）的道貌岸然，但它唯一不敢的就是跟愛情唱反調。儘管馬克羅倫斯的作品都勢必走向一個意想得到的保守結局，但唱作俱佳的休葛蘭和逗趣的明指暗涉，讓《K歌情人》除了適合做為情人節的催情劑之外，也多了幾許黑色幽默。