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看完張藝謀執導的《三槍拍案驚奇》，你難免驚歎：「張藝謀是不是瘋了？」這話，當然不是我說了算，張藝謀自己在接受中國媒體訪問時就曾坦承：「《三槍》是喜、鬧、瘋，其中，鬧和瘋更重。」當然，他的「瘋論」，指的是形式與內涵，我的「瘋論」指的是他的創作心態。

《三槍拍案驚奇》是一部看過就忘的電影，很難在影史上留名，事實上，張藝謀的創作目的在帶動皮相娛樂，創造當下驚喜，至於永恆呢？太遙遠，也太沈重了，就不必刻意去追求吧，《三槍》果然如願創下了中國國產電影首日最高票房，但是中國媒體戲稱該片該拿金掃帚最佳大爛片獎，也是必然的結果。

視覺的俗豔與嘴皮子的感官樂趣，是《三槍拍案驚奇》兩大利器，俗豔的視覺，承繼著「五色令人目眩」的張氏傳統（從《英雄》到《滿城盡帶黃金甲》無不如此）；嘴皮子的樂趣，則是最起碼的脫口秀效應了。

古人用「文武崑亂不擋」，形容傳統戲曲藝人技藝不凡，從崑曲到亂彈，從內斂到毫放，唱做唸打，文戲武戲，各種戲路都能任意發揮，縱橫自如，張藝謀嫻熟於純情小品的《我的父親母親》和《一個都不能少》，亦狂飆於奢華場景的《英雄》、《十面埋伏》與《滿城盡帶黃金甲》，如今改嘗試純以逗弄為樂的驚悚喜趣，或許亦是他追求「崑亂不擋」的轉型嘗試了。

嘴皮子的樂趣是有的，從一開始閻妮飾演的麵館老闆娘要向波斯商人殺價喊價，以買槍殺夫時，從比手畫腳的不知所云，再透過夥計陳七把「Must Die！」翻成「馬死得快？」，然後老闆娘再添加上阿拉伯數字「一到九」的英文繞口令，沒頭沒腦，卻又死纏賴打的貿易語言，就已經將全片活蹦亂跳，不想照牌理出牌的瘋狂性格定了調。

趙本山飾演的偵察隊長登場後，嘴皮子遊戲就如同偵察馬隊攜帶的風哨哨鈴一般，加速旋轉，外貌上，他深得吹鬍子瞪眼睛的官僚德性，滿嘴政令口號揮灑自如的順溜模樣，也吻合了喜丑的基本性格，面對男夥計陳七急著撇清自己女夥計趙六的私情時，一句：「我們是青春年華，正常戀愛的。」趙本山立刻打蛇打七寸地回應說：「你別『糟蹋』青春這倆字兒了，你已經立秋了。」既準確又帶勁，深得語言絕倒之妙。

然而，人生一旦事涉瘋鬧，就易失控，嘴皮子功夫尤其如此，開場食髓知味後，張藝謀就更加油添醋了，趙六與陳七之間胡說八道地搶話對嘴，就有如失控的雲霄飛車，特別是兩人遇見了苛刻老闆，催討不著工資後，乾脆自己開櫃取錢，然後又來為自己的行為辯解時，張藝謀先是讓油腔滑調的「我的錢被人綁架了，談判無效，我去解救，這能叫偷嗎？」營釀強詞奪理的好辯心聲，繼而再大玩「陳七請注意……」和「趙六請注意……」的對口相聲，展現即席機智的巧言令色，樂趣是有的，但卻停留在「皮笑肉不笑」的簡單感官刺激上，渾然若似「脫口秀」的即席幽默，卻也只有嘴皮子的快感，再無動人心的回味空間與感動力量。

是的，「無情」正是《三槍拍案驚奇》最大的罩門所在。忙著瘋亂的張藝謀渾然忘了喜劇劇本即使天馬行空，亦仍需仰賴精準完備的劇本與人物性格。

例如，小瀋陽飾演的李四理應是和老闆娘有動人私情，才能讓老闆娘敢冒生命危險買槍殺夫（畢竟倪大紅飾演的王五老闆，酷虐成性，可有著人人畏懼的陰森威嚴），但是前頭的鋪排卻是兩人窮喳呼地瞎忙，以致於後續的毀死滅跡，就全然喪失了脈絡痕跡，很難相信，張藝謀的人物素描就這樣全失了靈魂。

例如，趙六與陳七之間可以是同為天涯淪落人的同病相憐，亦可以是聯合次要敵人打擊主要敵人的統戰夥伴，明明兩人要同穿一條褲子，同一個鼻孔出氣，卻如同烏合之眾，一驚兩散，張藝謀當年愛玩的「弱勢對抗強勢（從《紅高粱》、《菊豆》到《大紅燈籠高高掛》無不如此）」模式，如今早已成了空殼，那是進化？轉型？還是退化？答案還不夠明顯嗎？

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