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來到台北，選擇了五星級飯店下榻，你不是商務旅客，就是純粹走馬看花的觀光客。

《霓虹心》中的女主角Kicki（由普妮拉-奧古斯特飾演），遠從瑞典帶著兒子Viktor（由路威帕莫飾演），來到台北，穿過熱鬧繁華的台北東區，卻來到巷弄裡一家小旅館，那是一家用著鮮豔的霓虹燈招牌，召喚著過往客人休息或住宿的賓館。

Kicki年過半百了，有一位即將成年的兒子Viktor，但是她在情海浪遊多年，夫妻仳離，母子分居，習慣離群索居的Kicki，心頭卻依舊渴望著愛情，面對著曾志偉飾演的網路情人，透過電腦視訊祝賀她生日快樂，並且展現台北101大樓的遠眺景觀時，邀請她隨時來訪時，她怦然動心了。

《霓虹心》的廣告詞上標榜著：「愛情，可以帶你走多遠？」Kicki從瑞典飛到了台北，她的行動充分說明了她的熱情能量。但是她下榻小賓館的選擇，欣然於房間不新不大的擺設格局，一方面暴露了她不寬裕的經濟情況，另一方面則透露著她可能想要以不同的視野來認識台北或者台灣。

我錯了。

小賓館的老闆（由阿Ken／林暐恆飾演）英語很溜，面對Kicki北歐腔的英語，溝通毫無困難，台北的國際化就在阿Ken身上得著非常浪漫的投射：即使是陌生人來到陌生的城市，一點都不陌生。

行銷台北，或許正是台北電影委員會大力支持瑞典華裔導演劉漢威拍攝《霓虹心》的始意，但是從小賓館切入的起手勢，像極了一場美麗的煙霧，若有情趣，卻讓人莫名所以。Kicki對巷弄裡的台北，並沒有太多的好奇，阿Ken固然是她認識台北的門窗，更多時候卻也只是陪她打發無聊時光的陌生朋友，可以喝酒、聊天、跳舞，平凡的商務關係可以發展出這麼多的友情內容，台北的友善力量，形成了帶動劇情的推手助力。

只不過，Kicki志不在台北，她對台北的憧憬，不在城市，而在陌生的網路情郎。

不惜千里跋涉，只為見君一面。但是Kicki卻臨陣忐忑了，她沒有以網路郵件告知情郎：「我來台北見你了。」亦不想告知：「我到了台北了。」Kicki選擇了直接殺到曾志偉的內湖辦公室，想要給他意外的驚喜（這意謂著他們並非網路上莫名相識認識的網友，以前或有商務往來，或者曾有動心的地下情，才會擁有情郎的辦公室或者住家地址），但是她卻臨陣退縮了，原本有如火山即將爆發的熱情，何以臨時就冰封了呢？她可以躲在電梯旁，偷窺著談笑風生的曾志偉，或許是嫌自己太魯莽了，或許是對洋華之戀，充滿疑惑，怕人多口雜，對方尷尬；但是為何她可以獨闖空曠辦公室（員工都旅遊去了），卻不敢敲響曾志偉的辦公室大門？Kicki的怯懦，模糊了她的愛情，更模糊了她的個性：她不就是因為敢於追求愛情，所以放棄了婚姻，疏離了兒子？忐忑如初戀少女的她，放棄了可以面對面的獨處機會，何以又敢於直接登門，殺到曾志偉家中？愛情固然可能讓人迷亂，但是《霓虹心》臨愛猶疑的腳步，其實才是混亂的主因。

愛情上找不到歸依的Kicki開始只能閒逛台北，從101到東區，她不曾在巷弄中看到另類的台北，卻還是依循著旅客必經的景點路線，逐一穿越檢視，讓《霓虹心》還是無可避免地成為一部觀光風景片，更關鍵的是劉漢威並不能從台北風景中找到襯映Kicki落寞心境的連結符號，不像《愛情不用翻譯》那般找到語言隔離，無法溝通的文化高牆，甚至她還會接受曾志偉給的紅包，帶著Viktor去了日月潭旅遊，錢，模糊了愛情，更醜化了愛情。

劉漢威理解的中年男女的愛情其實是有口無心，只能想像，無法行動的，於是他試圖把台北的解碼工程交給小男生Viktor來執行，Viktor行走於巷弄裡，因為問路而認識了黃河飾演的弟弟，開始了偷機車，大街小巷跑，因而有了飛碟屋或者大橋下的非傳統旅遊景點，然而這些選擇，同樣只是走馬燈式的風景片而已，有些另類，有些新潮，卻看不出任何的故事情節，一切只有姿態，少了動人的力量。

霓虹燈或許明亮，卻空洞，無法定義，亦無從觸摸，《霓虹心》想要從小人物的愛情與友情，重新書寫台北的國際性格，坦白說，連明亮的境界都達不到，反而像是霓虹燈下的幽暗背影了。

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