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徐克導演最迷人的才情在於「神經」，他偏好的「瘋狂」喜劇，獨步影壇，少有人能企及，從早期的《夜來香》（那是台灣上映時的片名，實即香港人所稱的《鬼馬智多星》）、《新蜀山劍俠》到《上海之夜》，貫穿全片的那種暢快淋漓，又瀟灑自在的動能，跌宕自如，確實迷人。

「神經」雖是強項，「正經」卻是負擔，太過「正經八百」的戲，對於徐克而言，可能就太沈重了，《七劍》如此，《Missing謎屍》亦然，2008年底完成的《女人不壞》好看之處亦在神經，而非正經。

《女人不壞》基本上是1986年作品《刀馬旦》的摩登版，三個時代女性交錯而成的女人浮雕，故事的背景選用了濃烈的現代商場性格與北京地下藝術的風情，但是焦點卻擺在一個不能愛、一個不想愛，一個不知道愛是啥的三個女人身上。

不能愛的女人是周迅飾演的歐泛泛，她是渴望愛情的女醫生，卻因為罹患「突發性僵硬症」，導致男人碰不得，一碰到男人，她就會全身僵硬，再難正常動作的尷尬生理現象，情場追逐因而總是碰壁搞僵，所以研發出靠嗅覺傳導的人體化學激素費洛蒙（pheromone），靠著強烈的性激素來吸引異性，完成愛情神話。

費洛蒙傳奇可以解讀成董尼采第（Domenico Donizetti）歌劇《愛情靈藥（L'elisir d'amore）》的變奏版，差別在於《愛情靈藥》從頭到尾賣的是假藥，全是人心在作祟，《女人不壞》卻是認真地在做藥物實驗，靠著費洛蒙的劑方創作一連串原本不應該，或者不可能存在的愛情。

費洛蒙的無所不能，在徐克的詮釋上屬於愛情的反諷，原本不來電的男人，就在費洛蒙貼片的誘引下，起了瘋狂追求與依戀的化學效應，始意或許不夠「自然」，濃度卻非常強烈，對於需要愛情夢幻的歐泛泛而言，能夠靠著費洛蒙貼片緊緊綁著男人即已足夠，但是這種只信「人工」，不信「自然」的轉折，卻更強烈地在消遣著愛情的非理性內涵（雖然，她的實驗對像馮德倫非常在意自己只是實驗對像，不甘心成為化學實驗的芻狗，但是強有力的性激素還是成功主宰著他所有的回應，創造了想當然爾的愛情）。

同樣是床戲，周迅飾演的歐泛泛卻得演出手腳僵直的「木質」人體模特兒，讓激情與僵直，形成有趣的對話，讓觀眾幻想著這種「無愛有性」的奇特人生，到底能有多少奇妙的彎轉，僵屍型的性愛，因而成就了《女人不壞》的第一個神經元素。

第二個神經元素則交給了飾演商場女強人唐露的張雨綺，她有顛倒眾生的魅力，更有呼風喚雨的手段，所到之處，男人望風披靡，徐克就用一張小學同學的結婚喜帖，清楚交代了她一旦介入他人愛情，就如秋風掃落葉般，改寫結局的強力能量，徐克的「神經」能量此時轉化成為戰場上的傷兵，眼前的男人全成了傷痕累累的前線戰士，更慘的是，男人只是負傷，女人卻已全數陣亡，只有唐露得以在戰鼓軍樂中享受著勝戰的榮光。

前頭的她，是戰無不勝的女戰士，然而，一旦沾惹上愛情靈藥時，她也難逃一劫；後頭的她，面對方中信的強烈費洛蒙，她也同樣成為渾身是傷的傷兵了。她明白費洛蒙的好用，也善用了費洛蒙來誘拐客戶方中信，卻又陰錯陽差讓自己成為費洛蒙的蠱惑者，職場強人也好，愛情戰士也好，在愛神邱比特面前，同樣都只能俯首稱臣（還記得《殉情記》主題曲「What is A Youth」中那句經典歌詞「Cupid , he ruled us all」嗎？），看著張雨綺穿上軍裝，滿面烏紫的掛彩模樣，徐克的神經真的帶給觀眾開心的歡笑了。

但是少了費洛蒙的《女人不壞》，卻也顯得有些窒悶，唐露在職場上的作威作福，氣派是有，新意卻不多；桂綸鎂飾演的怪咖鐵菱，有意突顯自己的率真，總是活在自以為是的世界裡（包括對著空氣說話），浸泡在地下與前衛世界裡的生活，同樣也是不著邊際的癡人說夢，老套卻欠觀點，面對著農村與藝術村的生存矛盾時，總是處處打結，坑坑疤疤，說不好一個動人的正經故事。

想起徐克，我總會想起他的山羊鬍，總會想要告訴他：「還是多給我們一點神經，少在正經世界中逗留吧！」

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