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好演導都知道紅花主角的重要性，但也不會忽略綠葉的扶襯功能，山姆曼德斯在《真愛旅程》中就創造了四位讓人印像深刻的綠葉配角，有的是刻意突顯，有的則是神來一筆，既精且準。

首先，是住在李奧納多狄卡皮歐與凱特溫斯蕾革命大道華宅旁的一對布雷斯夫婦。

John Behlmann飾演的布雷斯先生大約到了中場才現身，那時男女主角法蘭克與愛波已經決定舉家搬遷到巴黎，於是來向鄰居辭行。但是布雷斯先生並不在家中，他人在花園，正在凝視鄰居家宅，聽到Kristen Connolly飾演的妻子叫喚了他的名字，才一轉身，就發現愛波正靠在他家門廊上。

是的，他無需「凝妝上翠樓」，也沒望見「陌頭楊柳色」，他只是佇立在花園旁，想著心事，想著鄰居少婦愛波的身影，「驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」。他的心事其實只有布雷斯太太清楚，但是不想拆穿，卻又不得不把丈夫從幻夢中叫醒回來：「愛波來了！」

愛波是布雷斯太太的「隱形情敵」，但是愛波不是來示威，而是來辭行。客人走後，布雷斯夫婦不禁討論起鄰居的搬家移居決定，先生豔羨他們的逐夢之旅，但是太太卻坦誠地連說了兩次：「我鬆了一口氣！」

鄰居美女吸走了丈夫的目光與心思，誰知道那一天會出事呢？如今情敵遠行，她當然如釋重負，不再縈念。丈夫不是不明白，但是心上人的突然遠行撼動了他的心靈，使得他完全沒有理睬太太意在言外的委屈與歎息。

好導演的功力就在於點到為止即可，無需多做引伸，枕邊人的心事小秘密，其實枕邊人最清楚，關鍵在於要不要拆穿點破而已。戳破了，也許就回不了頭，包容也許反而可以持久，至少，布雷斯太太是這樣相信的。有的角色只會唸出當下的情緒，看不到過去，也望不見未來，只有好劇本才能夠一把捉住角色曾經有過的鬱積壓力與 心緒起伏，一句話就點出所有蟠蜛在胸口的前塵往事，那真的就是功力。

至於愛波畢竟沒有去成巴黎，布雷斯先生終於得能一親芳澤，則是人間情愛的一次碰觸火花，留待最後的愛波流產做終結，守望相助的鄰居也同樣夾藏著難以告人的愛怨矛盾，亦是極高明的處理手法了。

但是影后凱西貝茲飾演的房地產仲介海倫，以及麥可夏儂飾演的她的精神病兒子約翰，則是刻意擺放進去的綠葉人物。

海倫永遠是見人說人話的玲瓏角色，即使人人都知愛波的戲演得真差，卻只有她睜眼說瞎話，直誇愛波好；時隔多年後，愛波夫婦已經天人永隔了，原本她直誇神仙眷屬的人卻變成了一對古怪的夫婦，導致她重聽的丈夫也不得不關掉助聽器，不想再聽她搬弄是非了。天下多的是這種是非多嘴人，凱西．貝斯詮釋的海倫其實很精準有力，問題在於導演賦予她的使命太過刻板鮮明，見到她，所有的功能與效果都已清楚顯現。

更大的問題來自於「說真話」的約翰。他有精神病，因而說話不隱誨不修飾，能夠直接挑中敏感部位，他能夠一眼看穿法蘭克與愛波夫婦的虛矯身段，也能夠感受到他們那種「無救的虛無」的生命歎息，他直接挑動瘡疤的率真言語，既是知音，讓人感動，也是最大的反動力量，讓人悲憤反擊。但是，同樣的是，海倫與約翰都是一出場，就已旗幟鮮明，沒有太多的意外，也就更沒有驚喜了。

平心而論，《真愛旅程》的人性觀察既深沈又細緻，功力不俗，只是角色的功能作用難脫刻板印像，反而減弱了震撼力，殊為可惜。

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