開眼電影網

災難考驗親情，有了親情相助必能穿越災難，一直是災難電影最愛玩的公式，《彗星撞地球》如此，《明天過後》亦然，《靈異象限》也照本宣科，連《世界大戰》都不能超越這個格局，你或許就能明白好萊塢的生產線，不論外包裝如何變化，主要配方其實一直在套用這個公式。

就如薛尼．波拉克用可口可樂所剖析的好萊塢生產模式，只因配方有效，所以就大量生產，而且歷久不變，消費者也不嫌棄，深悉配方口味，要享受那種口感，就喝那種飲料，反而有了一種信賴與互動的趣味。畢竟江山代有影迷出，一代新人換舊人，萬靈口味還是可以吸引新生代影迷。

奈．沙馬蘭（M. Night Shyamalan）的最新作品《破．天．慌》其實也是萬靈配方的再利用，只是邏輯怪異，組合奇特，看似突變，卻又變得不夠徹底，新配方如鯁在喉，不上不下就是怪。

《破．天．慌》自殺狂風襲捲了美國東北角之後，逃亡狂潮隨之展開，男主角馬克．華柏格（Mark Wahlberg）飾演的教師艾略特剛巧與太太艾瑪（由Zooey Deschanel飾演）陷進了妻子外遇的婚姻危機之中，妻子要不要告白？丈夫要不要接納？在生死難料的危急關頭中，原本只是微不足道的鴻毛小事，但是當 事人的煎熬折磨，卻也讓夫妻交心的對話有了激發人性好戲的能量，於是一面逃亡，一面和解，「牽手」的意義就有了淬煉空間。

《破．天．慌》有三怪，第一怪在於第三者喬伊始終只有在有機的那一端現「聲」，只有糾纏，卻不見逃命，也不會想要跑來相會，好像是與大災難全然沾不上邊的局外人，他的存在與缺席，只像是觸媒，讓一則若有似無，即將爆裂綻開的婚姻危機，在電話撩撥下，繼續浸潤發酵。

當然，最愛客串演戲的導演奈．沙馬蘭自己就來演出沒亮相的喬伊，則是另一個戲夢人生的趣味了。

第二怪則是John Leguizamo飾演的數學老師朱利安，他和小女童Ashlyn Sanchez飾演的女兒潔西感情極深，攜手逃命是父女天性，太太不在身旁則是因為去買女兒的生日禮物，隨著災情日益擴大，他因而決定把女兒託附給艾略特夫婦，單獨涉險去找太太，那是伉儷情深的表現，但是魚與雄掌難以得兼的選擇，不但無法用數學機率來計算他的冒險成功率，更違背了父女天倫。

最不堪的則是當他把潔西交給艾瑪時，竟然會神經兮兮地說：「不要隨便握她的手，除非你是認真的（Don’t take my daughter’s hand unless you mean it.）。」這句話的意思其實是一旦牽了她的手，就不要輕易放開它，父親託女，看似悲憤慎重，其實又不能交代何以在生死關頭，他倒是先鬆了手把女兒交給好友，回頭去找妻子，自己先鬆了手，再轉而叮嚀別人不要不負責任，這樣的邏輯要女兒如何理解呢？

第三怪則是朱利安對艾略特與艾瑪的婚姻危機很有意見，人家是勸合不勸分，他卻要對艾略特揭開結婚那天艾瑪在哭的往事，似乎在質疑艾瑪的愛情不夠專純，既然他對女方這麼有意見，何以又安心把女兒交付對方呢？

當然，艾瑪負責照顧潔西，或許也就激發了她的母性，更加體諒認家庭價值的可貴，才有珍惜當下的體悟，但是用四分之一個美國的陷落，來成全艾瑪與艾略特的愛情，會不會太頭重腳輕了呢？

分享到facebook