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我不太看鬼片，不確知李心潔何以被封為鬼后（有一說是因為她主演《見鬼》獲得了金馬獎影后）？但是看過她的新作《Missing謎屍》，卻很能明白她對角色的剖析與詮釋，有相當程度的堅持與自信。

乍見《Missing謎屍》中的李心潔，你應當就會察知她有點悶悶不樂，眼神不是很自在。愛情的喜悅沒有讓她欣喜；喪伴的重創讓她的憂鬱變得更深濃；對待病人張震時沒有貼心體己的真誠；終於得見異人異物時，她的驚恐卻也不是那麼制式地驚懼…不知情的人或許就會認定她入戲不深，演出格格不入，一直要到最後，這種「若有隔」的詮釋，才準確對應了她戲中的精神狀態，一切也才合情入理。

眼神怪，往往是因為心怪，心怪則可能是精神異常，怪是表象，怪也因而為劇情解謎的關鍵，李心潔的拿捏不但精準，而且前後一致，很有說服力。

潛水時，李心潔是可以拿下面鏡和呼吸管，自在坐在海床上的人，那像是幻境，而非實景，讓人不可置信的場景與體姿，其實是昭告著她與眾不同的心境。

發現自己成為郭曉冬的攝影展主角時，李心潔似笑非笑，沒有被偷拍的不滿，也沒有拍得極美的讚歎，愛或不愛？恨或不恨？她的反應出乎所有人的預料，只有梁洛施喳呼地叫著她最愛的哥哥與她最親近的好友得能相遇相聚的喜樂。

李心潔的工作是精神科大夫，張震是她的門診病人，常常吵著女友遇害後，鬼魂一直纏著他，她不信鬼，所以跟著到張震家要去和鬼對話，因此有了見鬼和撞鬼的可能互動，從專業的堅持到不能不信的轉折，李心潔的態度一直低調悠然，雖然人鬼同個電梯的場景拍得讓人好生發毛，卻也還在理性層次；就算她回到家裡，各種魅影都已浮生，她卻也繼續不疾不徐，悠悠以對，超乎常情的冷靜，也才能坦然面對從與那國島的海底冤魂，有抗爭，有對話，甚至還能說服女鬼，一路送她回到了老家。

出神與失神，看似相似，其實出入很多，李心潔時而出神，時而入神，主要也是因為徐克刻意在心理幻境和生理實境中自由來去，先讓觀眾接受假設前提，再猛然推翻，進入另一層邏輯結構之中，所以，李心潔的出神，其實是失神，她的悠然，或許是服藥之後的身心低調所致，清明與恍神的分際，不是李心潔早有定見，就很難詮釋得如此精準。

鬼片的視覺和聲音效果最怕處理得骯髒黏滯，《Missing謎屍》的低頻特效，讓人預知即將到來的危機，不算高明，視覺上雖然冤鬼不少，還好不算誇張離譜，李心潔用眼神來傳神，正是掌控全片節奏與氛圍的壓陣關鍵。　

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