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名牌意謂著流行，也意謂著品質，影后茱蒂．福斯特（Jodie Foster）就是好萊塢最傲人的名牌之一，即使跨刀，也有好戲可看，更別說她獨挑大梁的作品了。

英國導演尼爾．喬丹（Neil Jordan）執導的《勇敢復仇人》（The Brave One），就因為找到了茱蒂．福斯特，才能在類似《猛龍怪客》（Death Wish）的框架上看到了人性的焦慮、恐慌、憤怒與失落。

性格影星查理士．布朗遜（Charles Bronson）在1974年演出的《猛龍怪客》中，原本是家住紐約的平和建築師，卻因妻女遇上闖空門的惡漢被害，警方又緝兇不力，於是他自力懲兇，成為無名英雄；《勇敢復仇人》的茱蒂則是電台知名主持人，不時在節目中訴說著城市的傳統與美麗，但她和準夫婿去公園溜狗時，卻也遇到惡少襲擾，她昏迷了三星期，醒來才知夫婿已死，同樣也因為警方懲兇不力，於是她挺身買槍，逐步找出原兇。

正因為情節如此相似，時隔34年，《勇敢復仇人》如果不能超越《猛龍怪客》，那就真的是白拍了，其間的關鍵力量就在於主角是茱蒂．福斯特，不是查理士．布朗遜。

查理士是知名的硬漢明星，平常總是一副冷酷模樣，七情六欲都不上臉，就靠動作和外型取勝，內心的波濤，觀眾全都看不見，也感受不到；然而，茱蒂卻不然，她在《勇敢復仇人》中演活了兩種人，一個是溫良媒體人，一個是悲憤陌生人，全都匯聚在她的軀體內，那份疼痛和煎熬，像極了體內中了「玄冥寒毒」，只能靠著「九陽真氣」療傷的張無忌了。

《勇敢復仇人》好看之處在於戲劇層次鮮明，人物轉折合情入理。首先是她在廣播世界勾畫的真善美世界，創造出幸福美滿的人生感覺，從聲音到文稿都像在編織夢幻彩虹，極具說服力；身心受創後，重新回到麥克風前，她一度嗆然無語，後來卻能空中辦案，剖析警員心理，甚至接起撩動觀眾情緒的叩應電話，美與醜，愛與恨的對比，就是濃烈好戲（至於電台主管從人性出發，卻屈服於收聽業績的態度轉變，則是不著痕跡地批判了媒體主管見利心喜的嗜血天性了）。

其次則是警方辦案態度。出事後，警方一再要她重述往事，卻不能體諒她不願再想起往事的悲愴心情，只能以「我們是站是妳這一邊」的話語來遮掩自己辦案的草率，所以茱蒂直接就回答說：「我知道，可是為什麼我一點都沒能感覺到呢？」後來，她再回警局查看辦案進度，承辦員警下落不明，值班警員禮數周到，卻是虛應故事，枯等無效後，她才會動了買槍私了的念頭。

擁有了槍，卻不可能是天生殺手，所以才先設計出便利商店內的惡漢逞兇，讓她在慌張內連開三槍才勉強擊殺歹徒；然後又在捷運車廂內遇到歹徒騷擾，才又拔槍射殺的後續情節。先是害怕，繼而發抖，還會嘔吐，熬過了血祭洗禮後，她才逐步被憤怒的惡魔佔據心靈和肢體，她的轉變歷程，有血有肉還有情緒，每場戲都扣人心弦，更見証了惡魔入侵內心的沈重步履，劇本刻畫既細緻又綿密。

拔槍殺人時，她是憤怒又瘋狂；私下人生中，她則是理智又嬌小；有時害怕，有時勇猛；有時孤寂，有時悲憤；有時失控，有時乖巧；有時鎮靜，有時忐忑；有時漠然，有時泫然…就算臉部表情變化不多，在血管內奔竄的怒氣和情緒，卻是可以讓觀眾清楚接受，先是諒解，進而同情，雖然她已經回不了頭了。

至於茱蒂和Terrence Howard飾演的警探之間，則處處充滿了高手過招的心領神會，茱蒂的臨機應變本事，雖是生物本能，卻也總在崩潰邊緣勒馬急轉，吊足了觀眾胃口，也讓人更清楚她的稚嫩與蛻變；至於她的交心自剖，更讓無辜又無助的寂寞靈魂，叫出了內心吶喊。

看到茱蒂的詮釋，觀眾才會明白什麼叫做表演，看到茱蒂的悸動，觀眾才會明白什麼叫做演技。錯過《勇敢復仇人》，你其實是錯過一堂精彩的表演課。

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