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看完《慕尼黑》，觀眾應該都會得到「冤冤相報何時了」的共同體會。殺手因為有恨，所以心甘情願去執行暗殺任務，可是雙手血腥之後，他們不禁要問，這就是正義嗎？天下就會太平嗎？

為了以色列的國家不再受人欺侮，為了猶太人不再受到別人隨意殺戮，五位沒有受過專業訓練的猶太人接受特別徵召，開始進行了德國慕尼黑奧運會選手村殺人事件的報復行動。

他們都是菜鳥，所有的動作都非常不專業，使得殘酷的復仇行動，卻不時讓精明的觀眾有了揶揄和訕笑的空間，最初的義大利的電梯殺人事件，從拔槍都要拔半天開始，他們的拙笨動作讓人既擔心，又不免要搖頭嘲笑，是的，因為不夠專業，才使得他們的秘密行動，不致於牽扯出讓國際輿論譁然的政治事件，因為不夠專業，才使得他們的秘密任務，總會有意外突槌的事件，加濃了全片的戲劇張力。

《慕尼黑》堪稱是史匹柏21世紀以來節奏最明快，創作意念最清楚的傑作。他讓猶太人的憤怒佔據了主述的空間，但是巴勒斯坦或其他阿拉伯人的論述主張，非政府的情報販子的冷眼旁觀，同樣也佔據著一定的發言管道，相互拔河，相互論述，讓觀眾不致於單向地認同主角，不致於淪為猶太復仇主義的發聲筒。

史匹柏最利害的地方是運用了「以其人之道還治其人」的簡單設計，就讓業餘殺手的恐懼逐步浮現出來，他們曾經運用過電話炸彈、電視炸彈和床墊炸彈來遂行暗殺行動，等到他們也被對手釘上，所有他們用過的手段就成為對手反制他們的方式，飾演以色列情報局幹員艾夫納的艾瑞克．巴納就此陷入風聲鶴唳的情境下，恐懼讓他幾乎把自己的住家全都給拆了，最後只能躲進衣櫥之中，這時，所有的觀眾都想起了他們剛開始成軍時，曾經有人提起，某位情報員曾經因為害怕報復而只能睡衣櫥的往事。

重複，是電影藝術中一項簡明法則，同一件事，經過反複重演，就可以發展出複雜的多向論述。同一樣招式，可以是快意暗殺的高招，卻也以是畏懼報復的魅影；一則笑談軼事，卻也以成為真實生活中的噩夢。

而且，重複是讓觀眾接受訊息最直接的手段。因為觀眾已經先看過一次，等到相似劇情出現時，觀眾就可以快速辨認，同時也從判若天壤的劇情逆轉，感受到更強烈的震撼。

同樣的策略就出現在《慕尼黑》中唯一的一場美人計中。

艾瑞克．巴納在酒吧中遇到了一位絕色美女，對方不時拋媚眼，誘他上鉤，他也欣然坐靠女方身旁，而且讚賞她身上的香氣。女人笑了，把他的手拉過去，用自己的手腕輕輕磨蹭兩下，那是她塗香水的地方，她把香氣度給他，要他心眩，要他迷醉。巴納接納了香氣，卻拒絕了女色，不是不想，而是心裡記掛在妻女。出了酒吧，他不忘叮嚀一向沈穩的同伴西亞朗．辛德斯（Ciaran Hinds），千萬不要誤中美人計。

回到房間，和遠方的妻女通完電話，第一次聽到女兒叫爸爸的巴納感動得痛哭流涕，然而，夢迴午夜後，他卻又下到旅館酒吧（史匹柏沒有說他是想要尋歡走私？還是心存疑慮《不過，我偏向第一個可能》？），一無所獲要回到房間時，卻在把手上聞到了同樣的香氣。香氣是女人的印記，香氣是美人計的証據，他沒上?，可是西亞朗是不是上?了呢？

重複出現的香氣，就像突然跳出來的線索，讓觀眾清楚明白到底發生了什麼事，男主角在努力解謎，觀眾也同樣參與著他的心跳和緊張。

一部嚴肅探討民族血淚和恩仇相報議題的電影，卻在極度戲劇化的情節安排上，吸引著觀眾一起去探險，去尋覓真相，這就是史匹柏一向能夠緊握人心的高明手段了。

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