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《禁身接觸》榮獲2018年柏林影展最大獎金熊獎，從它得得獎結果可以約略揣測，柏林影展近年選出的最佳影片在政治性和意識形態上漸趨向一個極端方向，換句話說，《禁身接觸》這部影片因它充滿政治性的企圖在多元的身體、情慾、親密關係等所謂「光譜」的各方面展現，電影鏡頭因關注非主流邊緣族群的身體與性，帶著挑戰主流對身體的描繪，進而天時地利人和的被柏林影展選為最高殊榮。


《禁身接觸》描述女主角蘿拉本森（Laura Benson）年近50歲卻仍對性的接觸感到恐懼。影片透過她接受性治療，與變性者漢娜等人合作，重新嘗試認識自己的身體，接納自己，並重新接納各種直接帶給她身體的感官感受，影片也同時透過男主角托瑪斯因生理上的禿頭症導致對異性的羞怯，接受醫院活動，接觸有嚴重肢體萎縮卻享受與另一伴親密關係的克里斯欽，托瑪斯不斷嘗試與克里斯欽突破既有的認知和卸下心防。

《禁身接觸》的拍攝揉雜了虛與實的界線，觀眾難以分辨《禁身接觸》是紀錄片或是劇情片，或是兼具兩者的形式。本作是導演阿狄娜潘提琳(Adina Pintilie) 的首部長片，手法直接將作品推向虛實難辨，導演還現身參與其中與女主角談話，將架設攝影機的過程突顯，各種編排都屬有意的設計，藉此消弭觀眾窺視的心態，讓觀者能更參與進入電影的歷程，隨男女主角們去探索身體，細膩卻保持距離的隨著每個鏡頭環節，對應主角們對自我身體的陌生、缺乏，去重新思索是否真有一定主流的美或性，逐漸認識更多元的性和需求，包含施虐、被虐、綁縛等。

片中全是直接的裸露鏡頭，挑戰也詢問觀者對肉體的美和界線所在，包含變性者兩邊不對等的隆乳，被綁縛者受到痛苦時感到的愉悅，和女主角最後掙脫枷鎖般的狂舞。


而導演呈現漫長男女主角的探索部分，還是得回到她在相關電影訪談中的表達，呼應本片是一面鏡子，試圖以包容性去問什麼是美，挑戰人們對美的認知，連結然後喚醒人們對身體長久的禁錮；但導演事實上採取的立場，本質和挑戰主流的社會運動的作法並無二致，她至始至終給出的描述是為什麼人們無法享受身體的性的歡愉？因為主流挾制了身體，解構主流的觀看，才能重新體會何謂美，何謂性以及親密。

導演阿狄娜潘提琳的《禁身接觸》相信能獲得一群人極力讚美，也同時會獲得一群人的不滿。或許這部作品真的誠如導演所言，是一面鏡子，將映照出社會對這個主題的分歧意見。回到影片中克里斯欽的台詞，也可以再延伸問，美究竟是善是惡，或是只是一種灰色地帶。

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