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深受老文青喜愛的文溫德斯，在德國電影的銀幕世界有舉足輕重的地位，除公路電影備受讚譽，紀錄片也受到推崇。文溫德斯擅長以平靜緩慢的鏡頭觀察，一點一滴憑藉著畫面影像的姿態與運動，道出在鏡頭的框架內所捕捉到的真實狀態，他以自己風格所拍攝的1985年紀錄片《尋找小津》，搭上小津安二郎電影被關注的浪潮，在他的旁白、影像搭配與《東京物語》片段的剪輯下，顯得不像紀錄片，主觀、私人，零碎而通俗，並充滿著濃濃的作者電影味。

也因此，《尋找小津》看起來像在東京繁華街頭，找尋日本導演小津安二郎電影裡的日本影像，不如說，文溫德斯將在小津生涯代表作《東京物語》感受到的骨架與精神，移花接木到了紀錄片《尋找小津》中，用《東京物語》的骨幹，描述了小津電影在日本社會的逐漸消失。

《尋找小津》紀錄片開頭先是串連日本導演小津安二郎電影《東京物語》片頭的松竹映畫、工作人員、演員名單列表，鏡頭轉到文溫德斯踏上日本東京捕捉到的八十年代東京的風貌(在2017年一看，老舊的模樣令人瞠目)，在火車入站時便以小津安二郎常用的低角度，不及不徐拍著日本火車緩緩的行駛；拍到地鐵站內小孩叛逆的身影，彷彿像是小津電影裡常有的叛逆孩子；拍到柏青哥店、拍到幾可亂真的食物模型工廠，以及城市流行的高爾夫球場──好多群人排排站，對著空曠的場地練習發球，文溫德斯在《尋找小津》裡，收編了那個時代東京社會的樣貌與姿態，而且是小津不在的時代。

文溫德斯在《尋找小津》訪問到了小津的御用男主角笠智眾，以及工作25年之久的專屬攝影師厚田春雄(兩人都已在1993年相繼去世)。文溫德斯紀錄片中的笠智眾褪去銀幕的名演員形象，褪去被形容為純粹演員的姿態。笠智眾將演的成就歸給小津的指導，小津要他怎麼演，他就怎麼演，精準按照著小津指示演戲，而這也不是容易的事。笠智眾甚至不認為自己有卓越的演員天分，提到一次曾和小津排戲非常多次，他並不清楚小津想要他演出到什麼樣子，也不知道自己哪裡演錯，心想「再差的三流演員，排那麼多次應該會中一次導演想要的吧」，而換來小津對他寒暄說「今天不是你最佳狀態吧」，或「別考驗我的耐性」之類。

文溫德斯也隨笠智眾到小津安二郎埋葬的鎌倉丹覺寺墓前，黑色的墓碑上名字、出生、死亡一個也沒留下，僅留著簡潔有力的「無」字。文溫德斯也利用捕捉到的東京車站過客的倒影，將小津安二郎無的概念，與小津安二郎的電影做出連結，也與文溫德斯自己對電影的想法做出連結。對文溫德斯來說，電影是反映現實的一種真實，如同小津電影的珍貴，反映出某個時代的真實。有趣的是，文溫德斯隨後還在東京鐵塔上，「巧遇」導演韋納荷索(Werner Herzog)，荷索在鏡頭前喃喃說著可能無人聽得懂的複雜「純粹影像」概念；文溫德斯擷取了荷索「純粹」的字眼，同樣投射回無的概念，進而讓意念能夠延伸。

最後，在訪問小津的專屬攝影師厚田春雄，談到小津對攝影機愛用50mm鏡頭，也捕捉到小津的特製攝影機、寫滿小津筆跡的《秋刀魚之味》的劇本、以及小津留給厚田春雄的碼錶。

厚田春雄提到他與小津工作經驗，當要拍攝一個場景，攝影師會擺好攝影機，等鏡頭由小津取景，一等固定攝影機的畫面，就不可以再動，誰都不准碰，這時厚田春雄旁邊的人都會非常緊張，深怕動到一點攝影機，影響畫面。而在厚田春雄最後一段的訪談中，他幾乎哽咽回想起小津的影像，與《東京物語》老太太去世後，先生、子女的落寞與失落連成一氣。


在厚田春雄傷感的淚水與《東京物語》火車上的紀子重疊後，《尋找小津》片尾也以《東京物語》片尾作結束。如果說，《東京物語》是導演小津安二郎日本家庭真實一瞬的捕捉，那麼，文溫德斯的《尋找小津》確實是《東京物語》的再翻拍。文溫德斯捕捉的是小津電影，按《東京物語》的結構與角色的關係，從零碎、通俗的風格貼近真實，以小津身旁的工作夥伴來映照，敘述日本的東京城市中小津電影影像的不再。

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