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《木偶奇遇記》是義大利原作者卡洛柯洛帝（Carlo Collodi）連載給兒童看的作品，據說原本打算讓故事中的小木偶皮諾丘，被狡詐的惡棍──狐狸跟貓活活吊死在樹上，但連載時遭喜歡小木偶的讀者們強烈反對，只好改動劇情，讓皮諾丘從樹上被解救，讓皮諾丘願意好好上學，有了勇氣，也不再被狐狸跟貓欺騙，最後有個Happy Ending。

其實卡洛柯洛帝讓小木偶被吊死的原意極為合理，試想，一個突然有10歲男孩外表、憑空被造出來的木偶，不懂得善惡、也不會明辨是非，不努力學習又貪玩，光有男孩形體外貌，離真正的男孩(人類)還差得遠；對苦口婆心提醒他要聽父親話的蟋蟀，竟然還頑劣的用槌子加以攻擊，這樣令人頭大的非人木偶，遇到狐狸跟貓被吊死，也只是剛好而已。

不過，迎合讀者喜好續寫出書的《木偶奇遇記》，之後不但家喻戶曉，也流傳百年，被改編成許多版本，最知名當然屬迪士尼《木偶奇遇記 (1940)》，絕大多數人對皮諾丘故事印象都來至於此。而義大利導演馬提歐賈洛尼(Matteo Garrone)，他的出身讓他的新片《皮諾丘的奇幻旅程》改編不走夢幻美好的迪士尼版，而是嘗試回歸義大利原著版本。

《皮諾丘的奇幻旅程》還原義大利經典童話《木偶奇遇記》，劇情改編貼近原著

電影《皮諾丘的奇幻旅程》描述窮困的木匠傑佩托看到了街上馬戲團的木偶戲，靈機一動也想找一塊木頭，做出最好的木偶。正巧，一塊渴望存活、不想被砍成柴火的櫻桃木，被輾轉送給了傑佩托。傑佩托將木頭刻成了男孩形體的木偶，木偶的胸腔奇蹟似地有了心跳也會說話。

傑佩托將木偶當作自己的兒子愛護，給他取名皮諾丘，帶他上學，但不懂善惡是非的皮諾丘只想玩樂，他偷偷離開學校，到學校旁的馬戲團看木偶戲，卻不小心被木偶戲老闆帶走…更捲入一連串的學習與冒險。

導演馬提歐賈洛尼最早作品帶有義大利新寫實主義色彩，爾後2015年將寫實與想像混合，執導歐洲早期童話《異色童話集》；2018年《狗奴人生》則像現代寓言故事；2020《皮諾丘的奇幻旅程》又回到童話。馬提歐賈洛尼在這些作品中，都採寫實的客觀描繪、象徵的手法，故事核心都關注人的內心精神。《皮諾丘的奇幻旅程》與前作《狗奴人生》在核心上相似，但呈現上又像相反的故事。《狗奴人生》描述定居在貧困城市、替寵物(狗)美容的男子，在週遭暴力之下越活越失去尊嚴，越活越像狗般只想討人歡心；《皮諾丘的奇幻旅程》卻是描述渴望活下去的木頭，被做成木偶，最終學會明辨是非而成為真正的男孩(人)。

木偶皮諾丘由素人演員費德里科埃拉皮(Federico Ielapi)飾演，木偶外觀視覺讓人驚嘆

馬提歐賈洛尼選擇讓皮諾丘外觀與視覺上是十足的木偶樣，非人的外觀是故事重點，能讓觀眾站在觀察的角度，有空間思考皮諾丘的行為對錯。另一方面，皮諾丘因為沒有具備「人的資格」，電影就讓他通過一個又一個誘惑與考驗，待他一一努力得到資格，變成為人。其中，皮諾丘也遇到各樣在人的外型上不夠完整像人的角色，和皮諾丘有所對照，例如受操偶師擺布的其他提線木偶、亂判決的猩猩法官(可惜導演沒有拍成恐龍法官)、慢動作的蝸牛管家，以及缺少勇氣的人面鮪魚。而電影最輕易勾起人情感，讓小木偶皮諾丘想回家，由羅貝托貝尼尼（Roberto Benigni）飾演的老木匠傑佩托。羅貝托貝尼尼稱職地擔當了慈父，興奮喊著自己有了兒子，又為木偶兒子在寒風中交出外套、替兒子換得上學的課本。

相對的，電影中的藍仙女(瑪琳華特飾演)，看起來雖然和藹可親，但為人嚴厲許多，是非極度分明，不斷告誡皮諾丘要用心學習，要上學，才會從木偶變成人類長大。

奧斯卡影帝羅貝托貝尼尼飾演小木偶創造者，也是父親，老木匠傑佩托

馬提歐賈洛尼在皮諾丘的故事裡，詮釋著「人何以為人」，藉由非人的角色，去述說像人或成為人的過程，切題小木偶的童話。然而，也有研究指出，原作者卡洛柯洛帝的小木偶似乎更藏有政治性，他提醒孩子要努力向學，避免被操弄──而最原始的《木偶奇遇記》恐怕真正想告訴我們，認真學習知識及道理，其實都是為了避免被講話天花亂墜、腐敗不顧窮人的政治家們所操弄。這麼一說，貓跟狐狸的惡棍形象，多少與政客負面特質重疊，愛畫大餅、追逐私利與使騙術，小木偶最後總算能拒絕再被他們欺騙。

馬提歐賈洛尼藉《皮諾丘的奇幻旅程》還原義大利式童話的精采，攝影、美術設計、場景調度，都有一定水準，也強調了人何以為人的核心。不過，如果說看完《皮諾丘的奇幻旅程》在感動和一些啟發之餘，總覺得還少了一點什麼，或許...《皮諾丘的奇幻旅程》還原上，可能真的少了一點政治的隱喻。

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