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電影《第九分局》描述維護人間鬼界秩序的神秘地下機構，強調「人鬼殊途」與依循「天命」而為，讓陰陽兩隔的人與鬼，各自在「第九分局」介入下，分別回到自己的陰陽兩界，互不干擾。但電影也有其矛盾之處，雖然標榜人鬼殊途，但故事連篇講述的其實是人鬼共生，頗有以虛來說實，虛實相生的意味，令人聯想起蒲松齡的《聊齋誌異》。在電影中，人鬼本來殊途，但相連起陰陽兩地的，是牽掛也是情這個字，無論鬼或人都割捨不下情感，套句話便是「人鬼情未了」，愛恨情仇讓鬼停留人世，人與鬼又因此有了相連。

《第九分局》劇情講述，八字輕有陰陽眼的陳家豪(邱澤飾)，總是分不清人與鬼，時常鬧出笑話。正義感十足的他總想要懲奸除惡，然而卻在一次意外，害搭檔學長喪命。他活下來，陰錯陽差加入「第九分局」，跟在老張(澎恰恰飾)與小雪(温貞菱飾)身邊，開始偵辦地上辦不了的「鬼案子」，維持陰陽兩界的秩序。


片中「情」字貫穿全劇，經營的浪漫動人，也看的出《第九分局》的劇本企圖扭轉人們習以為常、對鬼怪恐怖的認知。影片第一個案件，講述了鬧鬼的屋子。隋棠飾演的隋小姐，家中遇到小鬼，小鬼翻箱倒櫃在她面前，又躺在她床邊，讓她嚇的不輕，夜不成眠；但「第九分局」老張接到此案，同樣的場景在老張旁白以畫外音出現，重新描述下，原先恐怖的鬧鬼，卻變的溫潤動人，別有深義。小鬼對母親的依戀，反而取代了先前既定的恐懼。


之後電影第二個案件，以及片中最大懸案，也相互替故事中的人鬼兩界繼續鋪陳，也延伸關鍵「情」字。邱澤飾演的陳家豪，一股堅持已見、正義感十足的個性，偏偏要當警察的想法，其來有自，一切源於童年時期另一個媽媽的鼓勵；陳家豪有陰陽眼卻沒辦法聽見鬼說話，到了電影尾聲也知曉是和媽媽有關。當然，陳家豪戲中硬著頭皮不改給長官的報告，也是與「情」脫不了關係，旁人無法理解，為什麼報告中偏偏要寫被鬼救一事。對陳家豪來說，卻是與他童年曾經不認大媽媽、也可以說無意識他將救他的女鬼與大媽媽投射的結果，這在電影開頭剪接中，也有些蛛絲馬跡。開頭的提示除了滿足敘事的完整性，也透露最先映入陳家豪眼中的不是女鬼，而是大媽媽模糊的倩影。大媽媽雖然是來自不同世界，但對陳家豪來說，其實影響他最親最深。


《第九分局》是導演王鼎霖的首部大銀幕作品，在鏡頭語言的處理已透露成熟老練，沒有絲毫多餘畫面，分鏡流暢自然，多次掌握前景後景，生動帶出故事的豐富層次，特別是每個案件注入的情感豐沛強烈，總在刻畫生死別離時，如搭檔學長殉職和老張談鬼的二個死亡，運用人與鬼的互看凝視，突顯人鬼的依存與情緒。

此外，武打動作場面與特效，美術場景、配樂，都更襯托故事的寫實和代入感；最動情與最恐怖時也都恰到好處地插入黑色幽默。演員邱澤和温貞菱撐起角色與全片，澎恰恰演的自然，但念白偶爾生硬；最厲害是楊雁雁的反派，不虧是金馬最佳女配，各種中英夾雜誇張台詞，讓她演起來虎虎生風，氣勢十足。唯一可惜是，以商業作來看，《第九分局》貫穿全片的「情」出來了，將全片親情、友情等等融於一爐的力道卻稍嫌不夠，有種心都提到嗓子眼兒，最後結局少了一氣呵成，沒提煉出一種昇華，以致電影結束，每個環節都覺得拍的極好，但少了點串連一氣。

但《第九分局》最後一景邱澤與大媽媽傘下相視的鏡頭，真的非常的美和動人，讓人不自覺盼著能再多停留幾秒，直到形貌消失為止。以國片來看，《第九分局》已將各個元素平衡，精采呈現，說故事的能力值得肯定推薦。

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