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在《潛龍突擊隊》、《星際特工瓦雷諾：千星之城》有特效有動作夠商業卻沒有太多靈魂火花的作品後，新片《安娜》終於能說法國大導盧貝松的水準回來了。


《安娜》描述蘇聯KGB女特工代號安娜的女子，宛如俄羅斯娃娃般，打開一層裡面又有一層、有著千變萬化的女性面貌。安娜為追求自由，暫時投身俄羅斯情報部門，替海倫米蘭的單位出任務，以5年為約定，期滿後她將得到自由之身。但5年的時間已到，當她在完成新的任務後，能從此順利遠走高飛嗎？


《安娜》有二個重點令盧貝松的影迷和追求諜報動作片如《特務間諜》(Salt，2010)、《極凍之城》、《紅雀》這類涵蓋動作或劇情曲折的觀眾，能一次在這部作品中感受到多部相互融合的大呼過癮。《安娜》在動作商業娛樂部分，有回到盧貝松在《第五元素》中充滿節奏風格且快狠準的動作場景，安娜每每開槍都毫不含糊擊中對方額頭眉心，眼皮不動一下，每次擊發與近身格鬥都像在跳一支優雅的死亡之舞。戲中除了二場特別設計的連續大動作場面，電影也不乏各種刺激視覺和腎上腺素的場景──有限時間的逃出、追車以及充斥模特兒的換裝時尚秀。

而在劇情部分，盧貝松的劇本和剪輯替女人專於心計的布局、永遠不像表面那樣單純的神秘特質，下了美好幽默的註解，同時又再次詮釋他心目中女人的形象。《安娜》的敘事精采在於，電影中每一次任務都讓觀眾看見了，但觀眾每次看到的其實都只是表面，之後不斷反前面的敘事和設定，揭露故事中的故事、呈現戲中戲，顯露故事的真正核心、人物內在的重點。也可以說，盧貝松給了這部諜報作品背景架構，指涉向男女關係和權力消長的較勁意味，還以一種帶文學性的書卷氣來比喻；最明顯是戲中海倫米蘭飾演的KGB主管歐嘉面試安娜，安娜為讓歐嘉印象深刻，一段俄羅斯劇作家契訶夫《海鷗》第一幕的戲中戲獨白，吸引了歐嘉注意，也延伸出房間中唯有兩名女性，了然於胸彼此性別在社會中的劣勢和優勢。也因此電影尾聲那句「賤人」，更像是英雄(雌)惜英雄(雌)的欽佩。


不過全片最亮眼，是飾演女主角安娜的俄羅斯超模莎夏露絲，展現角色的銳利和爭取自由的強烈企圖。莎夏露絲在上一部《星際特工瓦雷諾：千星之城》中有演出，不過因藍色皮膚的特效外型，大部分觀眾難以認出，直到本作才看到她的真面目。莎夏露絲還為《安娜》貢獻了可能會讓其他超模都叫好的一幕，電影中，她忍受不了攝影師的爛脾氣和頤指氣使，一個痛快直接把攝影師的臉打成豬。而旁邊的綠葉演員席尼墨菲、路克伊凡斯也盡責地為角色及娛樂性增添養眼鏡頭。

隨本片上映，某些話題不可免，#Me Too運動在全球掀起浪潮，導演盧貝松也被指控涉嫌性侵，最後因證據不足沒有被起訴(但還有其他女星不當行為的指控要繼續面對)，電影《安娜》中對男女性別的權力關係和諜報機構的緊張關係，「純粹利用」與「真感情」間的灰色地帶，恰好在這個性別權力敏感的時間機點，有意或無意都替這部商業娛樂作品，附加了值得挖掘的討論與看點。

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