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《帕爾曼的音樂遍歷》是導演艾莉森切爾尼克(Alison Chernick)以親切平常的生活視角，呈現小提琴家帕爾曼（Itzhak Perlman）的多面向，從日常紐約家中三重奏的練習，他對棒球的喜愛，他教授音樂的方式，他與活潑的妻子托比(Toby Perlman)的互動相處，以及他幼時罹患小兒麻痺後的行動不便，這部紀錄片就像將小提琴家帕爾曼的音樂生涯視為一顆巨樹，它盡力避免描繪這顆巨樹多雄偉多麼巨大，而是引領觀眾看見屬於巨樹的一段小小的橫切面，以電影起頭便是帕爾曼的平時練習片段，他說著猶太人的笑話，讓觀眾輕鬆進入，再藉由切面內的一圈一圈構造，如進一步窺見帕爾曼童年練琴的時光、身為猶太人的背景，他在紐約茱麗亞音樂學院的學習經驗，藉著這些廣泛的生活經歷，了解每個層面如何組成帕爾曼動人音樂的簡單概述，並認識帕爾曼對其音樂和人生的思考。


小提琴家帕爾曼除了他極為知名替《辛德勒的名單》、《新天堂樂園》等電影演奏的樂音，最容易讓人看見的，是他無法走動的雙腿，他到任何地方都必須倚賴拐杖和電動車，這也成為紀錄片開頭的切入點。因為四歲罹患小兒麻痹症，他的雙腿攣縮屈曲，但他的天賦也很早就顯現。他在電台廣播中聽到海飛茲(Jascha Heifetz)的演奏，一聽便喜歡上小提琴的音色，父母也栽培帕爾曼練琴，他學校時期除了上學之外，就是練琴，他笑說「畢竟我也沒辦法當個網球選手」；而帕爾曼的不良於行也導致他雖12歲就具備驚人的演奏技巧，卻始終得不到更多的支持，直到某次因緣際會受美國CBS電視「蘇利文劇場」的轉播，電視上有機會演奏〈大黃蜂的飛行〉(The Flight Of The Bumble Bee)等曲目，開始有了名氣，後來也定居美國。帕爾曼回顧那段時期週遭人對他的看法，他直言「他們看見我的不能，卻沒有看見我能的」，即便「蘇利文劇場」的主持人艾德蘇利文(Ed Sullivan)邀請他到節目上演奏，帕爾曼回憶起來，坦承說出個人的理解，「主持人可能也是可憐我無法走路，並不真的看見我音樂的才華」。

也因為自身的經驗，這位小提琴家對每個人擁有的才華和音色，每個人所喜歡的樂器聲音，他都以「神秘的」、「無法準確測量的」來反映他對人懷抱的無限可能。特別是紀錄片也連結帕爾曼的愛琴：一把獨一無二、琴背有些不平衡的小提琴，能拉出最悅耳的音色，來印證不在計畫中的缺陷所構成的藝術。


在小提琴的學習之路上，他也分享了二個階段的名師給他不同的教育方式，帕爾曼特別受第二位老師的啟發、有小提琴教母之稱的桃樂絲狄蕾(Dorothy Delay)。狄蕾認為藝術家或音樂家的作品，都仰賴他們的內心，因此，狄蕾很少告訴帕爾曼實際該如何拉奏，例如紀錄片中一例，帕爾曼的升C走音，狄蕾不是直接指出走音，而是詢問「對升C的概念是什麼」，讓帕爾曼更多的思考，不是成為標準的演奏機器。


有趣的是，紀錄片放入很多帕爾曼的妻子托比，她比帕爾曼表達更生動的許多片段，她和帕爾曼的相識與婚姻的心情。電影中更亮眼的還有女鋼琴家阿格麗希(Martha Argerich)的圈粉合奏，阿格麗希的巴哈曲目彈的又快又有力，有些專業音樂家並不欣賞她彈的巴哈，但紀錄片一刀就剪進帕爾曼一句話「彈巴哈就要找阿格麗希」。在《帕爾曼的音樂遍歷》之後，或許影迷和樂迷會期待有關阿格麗希的紀錄片能被拍攝。


而影片最高潮，是拍攝現場演奏《辛德勒的名單》的主題曲。紀錄片前面早已穿插帕爾曼回到以色列的老家，拜訪小時候買琴的樂器行和琴師，述說不少關於猶太人打造小提琴的故事，這些片段和先前帕爾曼的人生經歷結合，化為音樂中的情感與音符，在電影的最後現身。

全片正如中文片名的「遍歷」之意，《帕爾曼的音樂遍歷》雖然為音樂家做出不錯的橫切面圖，但整體其實有流於表面未有深入縱切的介紹，但也正如其名，作為認識小提琴家帕爾曼的其人其事，一次的充滿活力有趣的入門紀錄，是值得推薦。

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