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太空電影《地心引力》之後相隔5年推出新片《羅馬》的導演艾方索柯朗，回到生長的家鄉，在墨西哥羅馬區取景，以黑白的畫面，緩慢平移的廣角鏡頭及保持距離的客觀，描繪他童年時期約1970年至71年墨西哥城市的日常記憶。


《羅馬》是以艾方索柯朗的童年、照顧他的保母兼家庭女傭為中心來述說故事，近似義大利新寫實主義的手法，以寫實、自然、沒有太多剪接的洗鍊畫面，緊密引領著觀眾的好奇心和眼睛，跟隨女傭克萊奧在家中忙進忙出的身影。

觀眾從被水沖刷的地板、倒映水中的飛機，克萊奧正洗刷中庭車道的地板進入故事，到電影更後面，觀眾才知道原來她在清洗狗大便。電影開頭的緩慢，讓觀眾適應這部作品的步調，從照顧黑狗博伊斯、整理房間、洗衣、接送小孩上下學，看見女傭每日繁重瑣碎的工作，用餐時主人和女傭在不同的空間，小孩做錯事時女傭被責罵，都能理解他們存在種族與階級差異，關係擺盪在家人與被使喚的奴工界線之間，在克萊奧與家中四個小孩的互動，陪伴他們入睡，親切的喚醒他們起床，也體會到克萊奧對這個家的感情。

導演一點一滴在日常中，帶著觀眾逐漸認識平凡的克萊奧，試圖走入她的內心，從她週遭發生的事件，在電影院觀賞經典二戰喜劇《虎口脫險》(The Big Runaround)，她因為告訴男友費明懷孕的消息，得到卻是在電影散場後費明的不告而別；她和女主人莎拉坦白孕事，擔心會被解雇，女主人則帶她前往醫院檢查，不過女主人在醫院中和其他醫生同事哭訴，透露她最操心的其實是家中男主人的外遇和離家，一個中產階級的家將失去經濟支柱，面臨危機。


在《羅馬》中，男性往往是缺席的，而他們的出現總是令人不安，有著虛張聲勢的古怪和陌生，片中全家迎接男主人回家，場景是一台銀河的高級大車緩緩駛入。男主人耐心的計算與多次來回倒車後總算停在車道上，然而車輪還是避不開般輾過一團狗屎。這或許是艾方索柯朗對父親的情感和回憶最強烈之處，有意識道出父親在導演心中的形象與感覺。

電影中類似父親登場的處理相當多，讓這部幾乎是呈現客觀的電影卻同時又讓人覺得非常私密，導演在許多地方賦予畫面或物體具備象徵意義，使之充滿情感，如新年克萊奧被人一撞而破掉的酒杯散發凶兆，夜晚的一場森林大火中混亂的迎接了新年，家中玻璃大門砸出一個洞則暗示家庭的不再完整。


導演也精確的選擇了童年生活與社會歷史交織的幾個片段，大地震、墨西哥土地改革的餘波、奧運和血腥的學運：特拉特洛爾科大屠殺，並在克萊奧選購嬰兒床突然遇到暴動導致羊水破裂，即將臨盆，克萊奧被塞在車陣中動彈不得，直至到醫院產房，情況變得愈來愈緊張，長鏡頭與畫面讓觀眾同時間感受到克萊奧的不捨。接著，在下個場景，更在不會游泳的克萊奧驚險的被大浪漫過身，搶救原本戲水卻快滅頂的兩個小孩，從學運至此的情感不斷堆疊，並突顯電影最糾心的一幕，克萊奧與其他家人相擁，緊密抱緊彼此，也呼應了女性的愛，聯繫起這個家不被大浪沖散，甚至分崩離析。

艾方索柯朗的《羅馬》表達了對克萊奧的深層感謝與敬意，他在這部作品中擔任導演、編劇及攝影，在片末他將此片獻給莉波(Libo Rodriguez)，是克萊奧的原型，也是照顧他小時候女傭的真實姓名。電影最後一幕是克萊奧走上樓梯到達屋頂，這時天空再次劃過一架飛機，令觀眾聯想起電影開始的地板近景及水中的飛機影像，艾方索柯朗似乎藉這些安排，敘說克萊奧的地位與重要性在現實中與他心中的差異。雖然終究這個家和莉波之間存在種族和階級的區別，但莉波擁有的像是母親般的愛和照顧，卻能讓兩者的界線在這個家中翻轉過來，被重新看待。

除此之外，《羅馬》也提示艾方索柯朗過往作品的靈感和軌跡，片中出現的《虎口脫險》、《藍煙火 (1969)》，都能看到艾方索柯朗受到這些作品和他的過往所啟發，滋長著他拍出了日後一部部的電影。

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