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新作《小偷家族》描述毫無血緣關係的一家五口貧戶，偽裝成柴田一家人，奶奶初枝、父親治、母親信代、兒子祥太和信代的妹妹亞紀。他們在東京高樓群立的一隅，窩在傳統的破舊平房，靠著家中奶奶老人年金過活，錢不夠時就到外面商店偷竊維持生活。


《小偷家族》是是枝裕和《第三次殺人》法庭題材之後再回到熟悉的家庭論辯上，劇情內核有是枝裕和多年來對社會與家庭的觀察熔於一爐，並無論從何處著手分析，都能挑出前作的影子，甚至家暴、虐待、忽視、邊緣底層、老人和青年議題都紛紛著墨，點到為止；然而，如果僅只於此，《小偷家族》實際上不該獲得如此多美譽，它就只是一部散發溫情、帶著克制的煽情之作而已。《小偷家族》真正展現出大師風采，在於電影後半段的反轉。是枝裕和將以往的觀察融會和他私密性的情感絮語，在《小偷家族》中的一家六口身上，爬升到普遍性社會的議題，挖掘到過去沒有的深度。


在《小偷家族》的最初，觀眾隨Lily Franky飾演的父親治和城檜吏飾演的兒子祥太的日常，一段父親帶兒子在超級市場行竊，偷日常用品、互相包庇得逞的瑣碎情景，了解到這個家庭組成的異常，但卻又在細微的相處中，窺見不亞於「正常家庭」的情感交流和關心彼此的舉動，像是父親和兒子正要返回居住的平房，在沿路旁的大樓看到陽台發抖的小女孩，怕她凍死，把她帶回家裡收留。非親非故的小女孩在柴田家裡有了新名字，受到的照護和疼愛顯然比起原生的家庭更好。《小偷家族》在柴田家的新成員由里的添入，在日常可見的情境中體現這個沒有血緣的家族，擁有的是和血緣家族般無異的依偎情感及羈絆，兒子祥太為了這個新妹妹會多偷一份妹妹愛吃的東西，母親信代和奶奶初枝會替由里偷新衣服，替由里打扮。

柴田家十分匱乏卻充滿溫情和小人物掙扎下的小小幸福，但在電影後半的反轉，祥太被雜貨店老爺爺的規勸，直至祥太詢問自己是怎麼被撿到，到想脫離這個溫情的家庭，是枝裕和的細緻編導和綿密的敘事才開始逐一躍現。柴田一家五口到六口的組成都有其原因，這個烏托邦家庭的外貌事實上是從內而外地開始徹底崩解，假如要一一深入剖析，應都不難發覺其中大人自私的希冀和利益使然，這些對比奶奶初枝、父親治、母親信代先前所表現的毫無保留，在審訊時說的隻字片語，更突顯出家人間夾雜的愛和陰暗自私間的矛盾複雜性。那些在和諧的溫柔之下有著幽微到難以察覺的殘酷。

松岡茉優飾演的亞紀在柴田一家人被警方逮捕後，才懷疑起奶奶初枝的全然關愛…觀眾可能也會好奇猜想，奶奶的關愛是不是除了期望有人陪伴的自私，會不會還有一絲報復的心態？父親治的本名原是勝太(日文發音似祥太)，撿走祥太恐怕算是彌補心中對成長的遺憾；母親信代無法生育，對祥太和由里的愛仍無法讓他們稱她為「母親」。是枝裕和藉著柴田一家的揭露，戳碎烏托邦式家庭的美夢，並帶著言外之意，挑戰了血緣、情感兩者是否能堂而皇之地視為維繫起一個家庭的基礎。

而角色對位上，相較大人的小孩身上，亞紀無論在血緣和親情上最後都是一片虛空；祥太萌發對偷竊的愧疚，同時不滿足於情感的聯繫，更渴望找尋血緣；由里在原生的血緣家庭被忽視虐待，內心再再嚮往烏托邦地有親情的家庭。


《小偷家族》在是枝裕和寫實的力道和不急為觀眾理出答案的編排下，讓社會對柴田一家的處理，更看見從當代家庭擴張到社會的失序。但同時也因著由里收尾眼睛朝外一望的期盼，後勁格外強烈地再次重思何謂家庭，甚至從這個基礎思索社會的階級和現況。至此，這樣的編導，《小偷家族》有著作品的新高度，能視為是枝裕和的巔峰跟集大成的作品。

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