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《霓裳魅影》是導演保羅湯瑪斯安德森的第八部作品，也是與奧斯卡影帝丹尼爾戴路易斯的二度合作。影片描述了一個虛構的高級訂製服大師和他情人間又愛又恨又虐的故事，他們彼此在愛情中角力，找尋雙方維持激情的平衡。

《霓裳魅影》講述時裝設計大師雷諾斯伍德考克（丹尼爾戴路易斯　飾），過著獨身主義的生活，對任何事物如食衣住行，都有他一貫堅持的鐵則。而這分鐵則在他英格蘭鄉村享受週末時，遇上單純堅強的艾爾瑪(維琪克雷普 飾)，面臨了考驗。


在未看電影以先，可能覺得電影的劇情透露了愛情驚悚片的味道，但當觀看全片後，很難不察覺保羅湯瑪斯安德森的這部新片，其實是不折不扣的羅曼史電影。那分羅曼史的濃郁會令你聯想到勃朗特三姊妹（the Bronte sisters），想起《簡愛》、想起《咆哮山莊》，甚至有點罪惡的想起《格雷的五十道陰影》。而導演本人也大方表明，他的的確確嚮往和喜愛希區考克的《蝴蝶夢》(Rebecca)，他想拍的就是歌德羅曼史。

但導演保羅湯瑪斯安德森的《霓裳魅影》有拍出他想拍的東西嗎？可能從某個方向說，只要不從電影的文本錙銖計較，《霓裳魅影》確實是精雕細琢的高級品。保羅湯瑪斯安德森和他的團隊、他的演員們，在電影各個層面上，包含攝影、場景、服裝和音樂，都如同電影中伍德考克的服裝團隊般考究，技術上合力呈現最完美如藝術般的成品傑作，光是畫面和音樂影像，就能令人流連忘返，甚至忘卻時間。種種技術成就了戲裡，電影中的伍德考克與他的情人艾爾瑪互相來回試探、傷害、較勁，在控制與反控制中博奕，衝突精采而賞心悅目；然而，戲外，可能某部分觀者卻彷彿經歷了一場小騙局，電影最後一幕及那五分鐘的翻轉，在導演看來可能給出了劇情昇華的片段，但對部分觀者來說，似乎是被導演突然現身的意志，硬強迫接受伍德考克和艾爾瑪皆大歡喜的結局而踉蹌了一下。

事實上，是頓然醒悟，原來前面的男女虛實與較勁，精采雖精采，但導演一直處在掙扎中，似找不到這部電影形塑的恐懼焦慮和慾望，它們最適合成型的結構，以至電影中姊姊的強勢陰影、對母親的依戀，都在邁向結局時化為烏有。


想進一步釐清，就以可被視為是歌德羅曼史的經典作《簡愛》來簡略看《霓裳魅影》。象徵潛意識空間的莊園，在《霓裳魅影》裡置換為伍德考克所住的房子和工作室，是電影裡那棟三、四層樓高的獨棟建築，女主角艾爾瑪住進了伍德考克的房子，也像《簡愛》中的簡愛住進怪異的羅徹斯特公爵的莊園。但有趣的是，《簡愛》萌生慾望的主體，主人公是簡愛，但《霓裳魅影》的主體，主人公是丹尼爾戴路易斯飾演的伍德考克，到這裡我們可以更進一步說，《霓裳魅影》有一個隱藏的訊息：它似乎是一部給男性的羅曼史。

男性羅曼史，這聽起來像是創舉；但它卻無法憑導演的想像力，架構出屬於男性的羅曼史結構或陰性美學，因為導演的意志看來一直擺盪在父權的意識型態游移，一會兒想講父權下的扭曲愛情故事，一會兒想講叛逆的羅曼史，一如艾爾瑪有時像是象徵男性，有時她又是全然的女性，伍德考克也是如此，慾望主體和敘述在他們雙方間搖擺不定。《霓裳魅影》不是二種敘述視角的技巧或藝術性交互，反而像是找尋不到適合此故事的凝視方向或是最佳的平衡點。

因此，相比之下，可能希區考克的《蝴蝶夢》還是成功的多，移植並現代化《簡愛》的結構，在之後的電影作品上繼續開拓此領域，如《驚魂記》和《迷魂記》。


但觀看是主觀的，甚至會隨時代變化，評價也常是變幻莫測，《霓裳魅影》的掙扎和游移，說不定將來也被視為一種代表也不一定？就像是現在的電影評價，如果你被導演的浪漫感動，你或許會給《霓裳魅影》奇佳的好評；也或許你心中有更浪漫的想像，以至《霓裳魅影》只是勾到了慾望外殼卻無法探索到慾望內在，你可能還會輕聲地說，這有點膚淺了。

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