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《今生情未了》是一部令人打從心底讚嘆，原來真的有這樣的編導，能如此將愛情中另一種狀態在銀幕上型塑，將幽微而難解的愛情刻劃，細膩勾勒了情感交界在傳統和現代、理性與感性間的壓抑及衝突。法國大導克勞德梭特(Claude Sautet)將人類心靈中複雜的心思、想愛卻不敢愛的矛盾極致呈現，放到電影之中，以一段不落俗套的男女三角戀、法國音樂家拉威爾的室內樂，從故事角色的關係互動，到角色對話到呼應角色內心的音樂，相互相襯地說了一個從外而內都刻骨銘心的故事。


電影從主角──小提琴師史戴芬的獨白說起，史戴芬在開頭的一段敘述道出他算得上規律而愜意的生活，他與友人瑪西姆有著互補個性、兩人合作上搭配出不錯的修琴生意。史戴芬也特別描繪他和瑪西姆的壁球運動，當中史戴芬如何巧妙維持著跟瑪西姆的輸贏。極有趣的是，在這段看似交待生活的簡單開場獨白中，史戴芬對於自己的情感避而不談，但隱約在話語透露的蛛絲馬跡，似乎又洩漏了他的一些「心機」。

隨後，史戴芬與瑪西姆在咖啡店，瑪西姆坦然他愛上了一個女人，才華與美麗的小提琴演奏家卡蜜。史戴芬看著瑪西姆與卡蜜的關係，他忌妒瑪西姆，說著心口不一的話，逐漸介入瑪西姆與卡蜜，時好時壞的，陷入三人情感的漩渦。


據說導演克勞德梭特的故事靈感來自俄國作家萊蒙托夫《當代英雄》中的一篇〈梅麗公爵小姐〉，《當代英雄》中的主人公是一位叫畢喬林(Pechorin)的利己主義男子，對愛麻木，為了追求自己的娛樂，介入葛朗許斯基(Grushnitsky)的愛情。導演似乎擷取了書中主人公的形象，在電影中給予主角史戴芬更多血肉，也藉由拉威爾的《a小調鋼琴三重奏》(Piano Trio in A Minor)的音樂與三重奏的意有所指，將三人克制的情感，隱約若有似乎的流動，藏在音樂及故事中，藏於史戴芬靠近卡蜜的互動，也藏在史戴芬、瑪西姆與恩師等人晚餐聚會席間，眾人對藝術、精英等話題的閒聊，在那些看似日常的動作、日常的台詞之中，一種不被看見的情感正在醞釀運作，故事就這麼一幕一幕緩慢推進，隨史戴芬從刻意的調情，贏過瑪西姆的壁球，到控制不住的被卡蜜吸引，甚至露出失神的樣貌，一點一滴讓銀幕前的觀眾最後隨著卡蜜情緒起伏，感覺到有什麼情感迸發，最後卻出乎意料，在臨門一腳時，看著史戴芬重重關上心門。

或許，史戴芬高估了掌控自己情感的能力。他能精確修復手上的小提琴，準確聽出琴音的差別，找出問題，但他對音樂的看法，如不滿自己拉奏出的樂音，或認為美好的音樂只存於夢中的觀點，彷彿再明白不過，指涉了他讓愛情在他身上僅止情愫/暗戀般的迷戀，就像追逐靈感，讓自己始終保持在嚮往的美好階段，事實上對愛情卻是不願更不敢行動的壓抑。

導演也藉由老師與師母的夜晚爭吵，來襯托史戴芬懼怕行動後的愛情不再完美的念頭，種種編排都令人在平淡的劇情中感受火花四射，也讓結尾的對話帶出開放式的解讀，等級之高超過一般通俗劇跟好萊塢的愛情劇，非常饒富興味。


史戴芬是不是同性戀，當然不是這部電影的重點，一味地以這樣角度解讀，也會簡化了戲劇的張力；然而繞一大圈，說穿這只是在敘說男女間的三角戀...可不得不讚嘆導演克勞德梭特是箇中翹楚，更是擅長埋愛情伏筆的高手，既然故事埋了一隻槍，就得開槍，而這槍聲響得好聽，也貼切驚醒了人們懂得「愛情本身是難被阻止的」，一如史戴芬對愛情的完美癖，牽引他與同性相處比起異性更加自在，甚至投射了情感到同性的瑪西姆身上，形成在他滿意/理性的愛情框架中追逐愛的感覺。

然而，我們可以控制對愛所付出的行動，如同說著「愛從來無法在縱慾裡滋長的」音樂家拉威爾，始終到80歲都未婚，讓愛被保護好在溫室土壤之中；可矛盾的是，終歸我們無法控制或切斷自己喜歡上什麼樣的人，或被什麼樣的人吸引，劇末──史戴芬最終還是愛上了卡蜜，愛上他覺得危險無法掌控的「女人」。這對某些拒絕愛情、不願相信愛情的人來說，確實是最惱人的無解問題。我們嚮往的愛情，常常不是我們要的。

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