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對一般常人來說，生活中的愛情似乎沒電影中的愛情描繪的那般怦然心動與美好，而有時電影的愛情帶給人的滿足，就如同言情小說的功用，讓人脫離某種現實，陷溺對愛情的一種單一嚮往，將某些在愛情裡會碰到的難題，避重就輕一番，然後陶醉於相愛的甜蜜氛圍。這類作品試圖建構想像，給予出一種撫慰人心的力量，進而能繼續相信愛情的偉大與魔力。

然而，也有一些愛情電影獨樹一格，像是近期這部獨立製片的《愛情昏迷中》，減少電影對愛情總是戲劇化的處理，既可以述說愛情美好，但又非常貼近你我周遭的現實，細膩鋪陳無論是東方或西方文化，無論年齡老或少，愛情中的相愛永遠是「進行式」的重要，雙方都必須要付出努力，在關係裡有很多身上帶著的認知、習慣都需要坦然溝通處理。

也因為如此，《愛情昏迷中》在許多同樣是浪漫愛情題材的電影中，特別顯得難得一見，並令人十分回味。它用了不短的篇幅述說了關係中「溝通」的重要性，在強調愛卻仍然不太懂得如何去愛、怎麼愛、維持愛的現代社會，突顯了愛極度需要「坦承的溝通」，人的關係時常欠缺與遺忘這份重要。


《愛情昏迷中》電影裡的主人翁庫梅爾，來自巴基斯坦傳統家庭，從小隨父母移民到美國，以脫口秀喜劇演員為志業，在表演期間邂逅了美國當地女孩艾蜜莉，兩人對彼此好感滋長，也進入兩情相悅的交往；但過程中，艾蜜莉發現庫梅爾的傳統家庭，一直期望庫梅爾嫁娶同樣是巴基斯坦的女性，在交往期間庫梅爾仍接受家中安排的相親活動，讓愛情面臨觸礁危機，在此時艾蜜莉又因不明疾病送入醫院，為了找出病因醫治，被進入誘導昏迷狀態。而庫梅爾同時要面對在醫院出現的艾蜜莉父母，還要面對自己家庭持續要他相親的安排…。


在電影裡，庫梅爾除了關注與培養跟美國女孩艾蜜莉的感情、兩人找時間恩愛外，還得面對情人的父母、自己的家庭觀感、想投入的事業始終沒有起色的挫折、以及生活中一大堆突如其來、說來就來的變化。但也令人欣喜的是，《愛情昏迷中》的變化沒有刻意運用劇情煽情的編排或台詞去傳達訊息，而是在觀看時，人物所面對的衝突處境，觀者自然而然就對戲中人物的選擇與困難感同身受，也從人物的生活寫照裡，從他們的互動中得出一些體悟。

《愛情昏迷中》反映在愛情中雙方處於不同文化背景時的兩難，以及可能經歷的磨合階段，不過與其說它呈現了美國與穆斯林移民家庭的探討，不如說它圍繞的主題就如片名所指「The Big Sick」，既說明了艾蜜莉的一場大病，也影射了庫梅爾生活的性格，在關係中過於習慣以掩蓋、假裝，得過且過的不讓自己的真實感受及想法影響與其他重要他人的相處。


身為移民第二代的庫梅爾擁抱美國對愛情開放的態度，受到其他文化的洗禮，已經不再向阿拉定時祈禱，只是在地下室與家人面前裝出樣子；當庫梅爾的認知漸漸與傳統保守的家人出現矛盾時，他一直想以鴕鳥心態面對，在母親多次極力促進他的相親，他都選擇順應母親，假裝參加，最後不得以告知來相親的女方，他只是配合母親的安排；這些種種逃避，也直到庫梅爾從艾蜜莉父親身上，看到坦承的勇氣，也看到艾蜜莉像她的父親般，總是敞開心胸跟父母述說她的心事，他也才從中明白，關係其實不是任一方的責任，而是雙方的責任。為了維持好關係，庫梅爾自己也有責任說出他的感受，並不是把責任全推給另一方(母親)、或家庭的傳統。就如同他先前以為能瞞過艾蜜莉關於相親的事，可以一天瞞過一天。

《愛情昏迷中》也同時突顯，對庫梅爾的父母來說，移民到美國社會秉持著傳統巴基斯坦的風俗，勢必會面臨到美國文化帶給家庭的衝突；在電影中，庫梅爾問父母：「如果要他遵守巴基斯坦的傳統，又為何要帶他移民美國？」移民有的時候無法不去適應其他生活方式，入境隨俗。如果一味堅持了傳統，犧牲與逃避了與自己下一代的溝通，家庭成員間不僅無法互相支持，移民所帶來的衝突也可能導致分崩離析。


在《愛情昏迷中》中飾演艾蜜莉父母的影后荷莉杭特、雷羅曼諾兩人表演的夫妻演得相當傳神，除了詮釋出父母的愛子心切，也詮釋了中年夫妻可能會遇到的婚姻課題。脫口秀部分，《週六夜現場》班底艾迪布萊恩特(Aidy Bryant)也有不少客串，而喜劇演員庫梅爾南賈尼很忠實演出了他自己，更貢獻了911那段令人爆笑的機智笑點，聽到笑話那瞬間還想了一下才噴笑出來。此外，《愛情昏迷中》也是庫梅爾南賈尼與他的真實妻子艾蜜莉戈登的愛情故事，而他與艾蜜莉戈登也負責了這回電影的編劇(艾蜜莉戈登在擔任數年的家族治療師後也轉戰喜劇界)，也難怪這部戲能在如此輕鬆幽默中又特別的寫實，因為就是庫梅爾南賈尼自己親身走一回的寫照吧。

電影的片尾曲之一，雙人音樂組合The Bird and the Bee歌詞與曲風也十分貼合電影。

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