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吳可熙從小就有認真演員夢，準備好才能上台。直到趙德胤看見她骨子裡的強悍，她成為《冰毒》與《再見瓦城》回歸生活、創造真實的最佳女主角，《血觀音》還展現全然不同的新面貌。失業兩年更讓她創作出沒那麼簡單又誠實面對創傷的《灼人秘密》，登上國際舞台！

準備好才能上台！從小就有認真演員夢。

吳可熙1983年出生於台灣台北，由爺爺奶奶帶大的她，從小在重男輕女的傳統環境下成長，因而對於性別不平等特別有感。不過她是長孫，從國小就成績不錯、常拿獎狀回家，爺爺因此很疼她。使她意識到不平等可以藉由努力改變，以行動證明女生也能做到大家期待男生所做的事。從師大附中一路考到政治大學的土耳其語文系，是標準的成績優異好學生。

不過這位資優生怎麼會踏上表演之路？她回想起小時候到母親工作的憲兵司令部，在那的康樂室電影院等母親下班時，看了徐克執導的《倩女幽魂》（1987）而被電影深深吸引。她對表演的熱愛更從五歲就悄悄萌芽：有一次她和母親經過正在舞台上表演的麥當勞叔叔，當麥當勞叔叔徵求表演者，母親拉起她的小手，使躊躇不已的她有了登台的體驗。但她因為覺得自己還沒準備好而和母親生悶氣一個禮拜，可見表演對她而言不只是興趣，而是以非常認真的心態熱愛著。

以《灼人秘密》登上坎城影展。

到了國中，她會省下午餐錢買洋裝、自己存錢搭公車去參加試鏡。高中則學起跳舞，19歲那年一度有機會當歌手，在經紀公司的培育下上起歌唱課。直到她在網路上看到表演課程，才加入劇團展開舞台劇生涯。2006年演出舞台劇《聽見夏天的風》，在舞台劇【小王子】飾演狐狸的經驗，日後也被她寫進《灼人秘密》（2019）的劇本裡，代表著表演最純粹的初衷與美好。

2009年，她以臨時演員的身分踏入影視圈，在電視劇《他們在畢業的前一天爆炸》（2010）客串酒店大姐，還曾於《賽德克巴萊》（2010）當起走來走去的背景村民。「我幻想有一個人會發現我，我就可以完成明星夢。我一直在等待那個人。」從小抱著這樣的期待，成長過程中不斷充實自己，貫徹準備好才能上台的自我期許，卻曾被唱衰不是亞洲市場能接受的型，只能接演一些小角色。直到一場短片試鏡，她遇見日後的長期合作夥伴趙德胤，成了她演藝生涯的轉捩點。

《冰毒》、《再見瓦城》、《血觀音》、《灼人秘密》。

看見她骨子裡的強悍！回歸生活、創造真實的最佳女主角。

「我看到的是她本質裡的強悍，像電影裡的緬甸鄉下人，努力爭取夢想。」這是趙德胤在《一個人主義》（2010）的試鏡現場對吳可熙留下的第一印象，相當符合短片中獨立自主的角色，就此開啟兩人的合作。不過合作過程並非一開始就一拍即合，放大表演能量的舞台劇模式，以及學過街舞在她動作上留下的痕跡，使她無法符合趙德胤所需要的寫實。趙導一句：「去體會什麼叫struggling。」點醒了她，之後切斷以往著重於「表演」的生活模式，回歸「生活」本身，探尋身而為人最自然的狀態。

放下訓練，體驗生活。讓她往後每化身成一個角色，都會在現實中過起角色的生活，以達到能99%感受到角色的疊合狀態。她苦練緬甸雲南方言，花了兩年的時間深入緬甸村落和當地人相處。和趙德胤合作第一部電影長片《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》（2012），短短幾場戲就展現不凡的表演潛力。之後更主演《冰毒》（2014），飾演為了將小孩從買賣婚姻中帶回來一起生活，不惜冒險賣冰毒的鄉村女性。


為了準備角色，她被《冰毒》製片騎摩托車載去吹風曬黑，在外表上完全不像來自台北的城市女孩。此外還親臨毒窟了解毒販的生活，更讓角色活像真實存在的紀錄片人物，使她榮獲加拿大電影電視節的最佳女主角獎。接下來又憑著《海上皇宮》（2014）的緬甸移民一角，拿下東京短片電影節的最佳女演員獎。到了以趙德胤的大姊為角色原型的《再見瓦城》（2016），她外柔內剛的堅毅表現，更抓住眾人目光，不僅被外媒盛讚有如《翻轉幸福》（2015）的亞洲版珍妮佛勞倫斯，還首度角逐金馬獎影后寶座。

這次不只是日常生活，為了扮演偷渡到泰國工作以負擔家鄉家計、追求自我突破的蓮青，拍攝前她花了一年的時間到泰國做起蓮青會做的工作，讓她和其他現實中就是工廠員工的臨演看起來並無差異，達到趙導所說的：「看起來是素人，但其實每一個表情都在表演。把她的專業磨到沒有專業，但是精準度還是有的。」這樣自然又飽含角色情感的表現，成功讓觀眾感受到那股不放棄的衝勁，與殘酷現實襲來的失落和痛苦。


失業反而開創寫作新事業！沒那麼簡單又誠實面對創傷的《灼人秘密》。

和走寫實路線的趙德胤合作時，吳可熙將過往的表演經驗砍掉重練，讓素人與表演者所需並存成為可能。到了榮獲金馬獎最佳影片獎的《血觀音》（2017），和楊雅喆導演首次合作的她，則重新開啟情緒極大化的劇場表演模式。她在片中詮釋行為放浪不羈、看似灑脫的交際花，有著見人說人話、見鬼說鬼話的手腕，親情卻是她隱忍秘密多年的軟肋，讓觀眾完全見識到可以很不一樣的吳可熙。


本以為這兩部片的成功能開啟更寬廣的大門，想不到反而被限縮成兩條定型道路，找上她的不是外籍新住民，就是有大尺度演出的豔麗角色。她為了跳脫既定框架而忍痛拒絕，加上先前為了拍片而辭掉服飾店工作，而陷入失業和自我懷疑的低潮中。此時，時尚雜誌找她寫專欄，意外開啟她的寫作事業，就這麼寫到劇本被搬上大銀幕，並登上坎城影展的國際舞台。

她在演出《血觀音》前完成《灼人秘密》（2019）的初稿，之後演藝圈相繼爆出性醜聞，讓十幾年前曾遭受職場霸凌的她有所感觸，因而將當時分不出現實與過去的心理陰影，透過寫作重新梳理檢視：「我覺得自己完全走出來了，就是因為走出來，我才能把事情釐清、寫得清楚，可以完全地面對它，然後釋懷。」那股引領她走出過去的創作能量，也成了觀眾觀影後誠實面對過往傷痛的力量。

這次她展現出不同於趙德胤舊作的寫實感，也不是《血觀音》戲劇性十足的表演。那種突兀的神經質，如實傳達被壓抑的過往創傷，以幻覺與惡夢一層層襲來的解離狀態。讓觀眾隨著女主角妮娜揉合出現實和虛幻交錯的視角，撕開看似完好的表皮，直視那始終滾燙著的血肉。而未來，在趙導的爆料下，她還有兩部與高中生有關的劇本，跟《灼人秘密》一樣，沒那麼簡單！

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