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「在羅德西亞我們學到人體和農業的知識，還有圓周率開方根，或者隨便什麼東西，可是沒有一個字提到心靈。我們對於自己和別人，真是無知的可憐，我們跟我們自己的恐懼、孤獨、和憤怒一起長大。當雄心被一一摧毀的時候，我們無知而悔恨地被丟在一旁，沒有任何機會。要教一個小孩認識他的心靈是相當難堪的。你會被看成是一個齷齪的老頭子。如果你對自己什麼都不了解，你怎麼可能去了解別人？」——丈夫，《婚姻場景》劇本書

柏格曼導演的《婚姻場景》（沒看過電影，只讀了劇本書）和美國版《婚姻場景 (2021)》的人物關係顛倒，前者是丈夫另結新歡，後者換成太太追求自己的人生。影片刻意拍到工作人員上戲前的時刻，既有舞台劇的味道（柏格曼在書中提到舞台劇版有保留工作人員換景的過程），也是刻意提醒觀眾「這是戲劇」。

來聊聊美版《婚姻場景 (2021)》。第一集，心理研究生要夫妻倆（蜜拉與強納森）講出自己的代名詞，強納森：「he him his」，蜜拉說了：「her...」，停頓，強納森立刻幫她接話：「she her hers」。強納森的搶答看似幫太太解決問題（認為妻子有所遲疑），卻也像是對妻子的不信任，畢竟連這樣簡單的問題，都認為自己應該要幫忙回應。

研究生稍後請兩人做自我定義，蜜拉說了兩次我是母親。暗示在潛意識中，蜜拉對於自己的母親身份不夠認可（忙於工作，疏於照顧孩子），所以要「一再地向他人確認」這件事。

第一集裡，蜜拉發現自己又懷孕了，這對夫妻以開放與尊重的態度，針對要不要生下第二胎孩子進行反覆的討論，然而，他們在彼此面前或許表現得體貼與理性，一旦離開對方身邊，內心的焦慮才會顯露出來。我們究竟能夠多誠實地面對自己的伴侶？毫無顧忌且毫無保留地告知對方自己內心的慾望，就能避免爭執嗎？亦或者像強納森和蜜拉般，隱匿內心真正的想法，避免帶給對方不快，就能讓婚姻走得更長遠？

《婚姻場景 (2021)》接下來的每一集都像是鬼打牆，強納森和蜜拉藕斷絲連，一會想要追求新的生活，一會又對兩人關係念念不忘。這使得他們的每一次見面，都顯得劍拔弩張氣氛緊繃，但同時間他們的互動又常會變得親密，渴望在對方的身心找到一處避風港。影集中，強納森對妻子的求去感到痛苦，必須看心理醫生緩解壓力，漸漸地，他開始自我檢視，試圖探索自己在一段關係中的可能欠缺。同樣的，蜜拉看似強勢主導這段婚姻關係，但她也在與強納森的對話中，透露出自身的矛盾：婚姻關係，職場強人，身為母親的責任，以及對單身的嚮往等，不同的「身份」相互拉扯，該如何取得平衡？（蜜拉的心境很適合跟《失去的女兒》對照觀賞）

「對姊姊妹妹和我而言，我們的整個教育就是要讓我們討人喜歡。其實我是醜陋、笨拙、又經常後知後覺的。漸漸地我發現如果隱藏起自己的想法投人所好，言不由衷，是有益無害的。真的大騙局發生在青春期的時候。我所有的思想、感覺、行為都繞著性在轉。我卻一點也沒有洩漏給父母或任何人知道。作假、隱藏、沉默成了我的第二自然。所以一直是這樣。我跟男人的關係也是。同樣的永遠在掩飾感情。同樣的拼命想取悅每個人。我從來沒想過：我需要什麼？而經常是：他需要什麼？他想要我怎麼樣？他希望我怎麼想？這不是我一向以為的無私，而是全然的懦弱，更糟糕的是——對我是誰徹底無知。」——妻子，《婚姻場景》劇本書

《婚姻場景 (2021)》的情緒濃烈，蜜拉和強納森在片中說了很多話，有一半的時間他們試圖理解對方也試圖了解自己，另一半的時間，兩人的對話像是兩條平行線，沒有任何的交集，只要其中一方觸碰到另一半的痛處，怒火就會瞬間燃燒起來。一下子示好，一下子交互攻擊，甚至因為太過熟悉彼此，用字遣詞都很「精準」（知道怎樣才能戳到對方痛處），並在羞辱完對方後（自我防衛），感到後悔，又不知道該如何收回話語所造成的傷害。《婚姻場景》不過才五集長度，我看得疲憊不堪（精神面），花了四天時間才終於把影集追完。我想，談過感情的人，應該都會對《婚姻場景》的情境相當有感吧？一開始只有埋怨只會覺得對方怎麼都不懂自己？卻在經過一番檢視後發現：怎麼連我自己也不懂我自己？

「過不了多久，這裡就沒有我住過的痕跡。」蜜拉

《婚姻場景 (2021)》吵了四集，最後一集終於稍稍放鬆一點（但小心翼翼的氛圍始終存在兩人之間），儘管蜜拉和強納森還是有著無法克服對彼此與自我的心理障礙，但至少在這一集裡，他們不再是一隻刺蝟，開始懂得接受自己，接受生命中存在著無力扭轉的遺憾（不代表這樣的遺憾就不值得）。影集結尾收得很美，強納森做了場噩夢而驚醒，說明遺棄的傷痛始終沒有離開過他，蜜拉給予強納森一個深情的擁抱。即使兩人的關係已經改變並擁有各自不同的人生，但他們在彼此的生命中，將會佔據著一塊重要的位置，永遠不變。

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