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多數民眾都很喜歡看新聞，會跟著報導熱議一陣子，可是在熱度過了、關注度沒了，之後呢？似乎就沒自己的事了。多數民眾都很喜歡看新聞，但其實很少人會去注意新聞「之後」的事，往往當新聞變成了舊聞，就不再存在於民眾的腦海裡，連提都不會再去提起，人家都說新聞是有時效性的，不論從哪方面來看似乎都是如此。總是能夠在報章雜誌、電視新聞上看到家庭悲劇的相關報導，「因財務管理上意見不合，夫持刀砍死妻後再畏罪自殺」、「單親媽投資失敗慘賠百萬，竟帶兩幼子燒炭自殺」、「不滿被酸啃老，兄氣憤掐死親妹」、「老父憂中風兒拖累家人，趁兒熟睡將其以枕悶死」、「長期遭到酒醉父施暴，子持槌打死父：為保護母親」...，民眾會隨著新聞報導，去了解並關注這個家，會去探討、推測事情發生的原因、動機，進而以該原因去冠上一個形象給加害者，然後再去評論整起事件還有加害者、甚至是被害者。可是在新聞「之後」有誰會去關心？

不管媒體或是民眾、社會會去在意的，都只有新聞發生的當下，對於後續可以說是所知甚少，或者應該說當可能罵完了、難過完了，被留下來的人後來怎麼了，就不是重點了。每每家庭悲劇發生，民眾會跟著鏡頭去關切著他們「有沒有怎樣」，卻很少會去關心到他們「之後怎麼了」，以《那一夜》裡的開端事件為例，「母親因忍受不了丈夫長期酒醉對三位子女施暴，為了保護孩子們她選擇殺死丈夫」成為了轟動一時的新聞，雖然電影沒有直接拍出，然我們可以想像當新聞報導出來，民眾最先會去撻伐的是惡父罪行，再來就是針對母親的行為展開辯論，對三位子女的狀況會去關心，不過一切就好像在「父親死了、母親被關了、子女沒事了」就結束了，而《那一夜》選擇讓觀眾看見事件結束之後的事、那些不因新聞落幕就停止繼續的發展。

白石和彌改編自桑原裕子暢銷舞台劇的新作《那一夜》，便是以事件的「之後」為切入點，並以三位子女做為主角，用他們的角度來看「母親殺死家暴父親」這件原本對他們來說是以保護為名、卻在之後被輿論轉向為拖累他們的「事件」對他們造成的影響，將電影聚焦在受牽連的他們的日後。不和其他同類型電影走同路，反而更加清楚且有力的，更藉由三位子女對於過去的放下、釋懷，在意識到母親為他們做的一切後的態度轉變，來剖析著子女和父母雙方的想法，以及彼此存在於對方心底的重要性。



「多虧妳的事讓我在這待不下去。」

雄二這樣子對回來的母親這樣說。十五年前的那天夜裡，忍無可忍的母親開車撞死了父親，她沒有逃避而是選擇面對，留下大樹、雄二還有園子三兄妹，母親對他們承諾十五年後會回來找他們後便被警方帶走，不願見到母親被帶走的三人還冒著大雨追了出去，當時雄二是最奮不顧身的那一個，可是十五年後他成了三人之中最痛恨母親的那一個。十五年前的他們對於很多事都還不懂，只知道對於母親他們充滿感激，只想要守住這個家、等著母親遵守承諾回來，然十五年太長了，足以改變任何人的想法、足以稀釋掉那股當初的感激、足以讓人忘了他們這條命或許還是母親換回來的。他們知道母親殺人是不得已，可是外人不見得會這麼想，他們只知道「有個母親殺了自己的丈夫」，不會去追根究柢明白母親殺人的動機，當新聞台連日報導著這件事、當報紙上將母親的照片放上頭版，面對排山倒海而來的輿論，他們三個不過才在念國中、高中的根本無力招架，於是他們成了殺人犯的子女。這個身分令他們在這裡找不到工作，甚至再也待不下去，於是他們從感激變成了怨恨，明知道母親救了年紀尚小的他們，卻認為也是母親毀掉了他們長大後的人生。

「慈母曾是殺人犯，殺人犯是慈母。」

十五年後母親遵守約定回來了，留下來的園子和大樹好不容易聯繫上了前往東京發展的雄二，一家四口再次於這個破碎的家團聚，四人關係卻變得緊繃而疏遠，大樹和園子不知道要如何面對母親，雄二則是毫不掩飾他對母親的厭惡，四個人戰戰競競、劍拔奴張的同住在同個屋子裡，一切似也相安無事，直到母親當年所做的事情不知為何的，又被這裡的居民們想起；直到園子意外發現，雄二竟然在寫一篇關於母親的過往罪行之報導，三兄妹終於因為母親的事產生了衝突。而在此時，車行新進的員工堂下竟也因為兒子的事失控，渾身酒氣的帶著三人的母親在街道上狂飆，就如同那一夜的失控般，十五年後的這一夜又一次的失控上演，三人開著車同樣的追逐著母親...



為了孩子，母親可以一忍再忍，也會忍無可忍。母親為了孩子，她不願意再忍受丈夫的酒醉失控，她於是殺了他去坐牢，儘管沒有明說可或許是因為家庭情況令法官從輕量刑，母親其實早早就被放出來了，但她卻堅持要十五年後才會回來，因為她知道如果太快回來，孩子們會跟著成為被輿論攻擊的對象，因此她願意忍受相思之苦，忍住想要見孩子的衝動，硬是在外找工作過生活，也要等到風頭過了、世人遺忘這件事才回來找他們，可能她沒有想過的是，就算她忍了十五年，孩子們還是因為她受了苦，也可能她曾想過有這種可能，不論是哪種，她都知道她要忍，這是她必須得面對也得承受的委屈，孩子終究還是會怨她、怪她、恨她，拋下他們獨自承受也好、害他們沒辦法擁有正常人生也罷，她都願意承受一切，面對孩子們的指控，她的一番回應著實令人感動，「如果我現在開始懷疑自己，去向人賠不是，那孩子就成了迷途羔羊了。」，其實可以說成的是，大樹、雄二還有園子，三個人都將自己的不順遂間接的怪罪到母親身上，感情、婚姻、事業...能怪就怪，她們都能找到各種理由把「過得不好」怪到母親身上，他們恨母親，可卻也是這個「恨」讓他們撐到了現在，如果現在母親承認了自己當年是錯的，那不就等同於他們十五年來的目標不見了？他們的未來就更加不知道在哪裡了。



「你們之後想怎麼過就怎麼過，自由自在的活，想當什麼都行。」

我喜歡電影裡安排的他們一家四口釋懷過去的方式，母親從頭到尾都再忍，她的心裡比任何人平和，她的眼比誰都還要透徹，她所看的比每個人都來得廣且遠，她沒辦法用言語來表達她對三位子女的愛，只能透過行動來證明，不管是那本從過去貫穿到現在的限制級雜誌，或者是堂下和兒子的意外插曲，都讓大樹、雄二還有園子明白到，不管是十五年前或者是現在，母親擺在心底第一位的，永遠都是他們三個，他們三個被過去束縛著，使得十五年來都過得緊繃而敏感，可是現在當他們不再介意著過去，就是他們真正自由的時候了，知道了這點的母親，才真的能夠放心放孩子們出去過自己的人生，不用再去顧慮著她，去做自己真正想做的事、過自己真的想過的生活。

《那一夜》寫實的描繪著我們所不知道的「之後」的事，用不同角度來切入故事劇情，不拖泥帶水的直接帶出議題，片長兩小時卻絲毫不覺得冗長，雖然後頭的堂下事件難免感到有些刻意且多餘，卻也見到了一次子女對父母的轉折變化，電影時常將過去與現在交疊，透過重複發生的相同情事，來呈現這個家正面臨的問題，同時又能替三位子女對母親的態度差很大來增添說服力，讓電影劇情發展是能夠使人信服的，不管是前頭的惡言相向，還是後來的釋懷放下都是。

比起三位飾演子女的佐藤建、鈴木亮平或者是松岡茉優，飾演母親的田中裕子的表演更是令人印象深刻，她的台詞不多，多數時刻都是靜靜的，總是讓人想不透她在想什麼，可是每每看著她帶點憂鬱的表情，又會不自覺的去想她的想法，想去知道十五年前的她、十五年後的她，甚至是這十五年間，想著為了三位子女的她，到底忍受了多少？她的角色有著距離感，卻也有著吸引力，唯有靠近她才會意識到她的存在；唯有看進她的眼裡才會看見她隱藏在後的洶湧情感，實在太喜歡了。

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