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富家女子艾洛伊茲的姐姐過世，原本在本篤會修行的她被迫還俗，代替姐姐遠嫁米蘭仕紳，然而，男方要求先看過新娘畫像，不願服從母親命令的艾洛伊茲，故意毀掉畫像作為反抗；母親另請一名年輕女畫家瑪莉安，假裝是艾洛伊茲的散步女伴，實則暗中觀察小姐容貌，憑記憶畫出艾洛伊茲肖像畫......

她們。

《燃燒女子的畫像》的中文片名可以換成《她們》。這是一部女人戲，男性在片中露臉的次數極少，清一色由女性演員鎮場。如此的安排當然是刻意為之，劇中的女性階級不同，但通通沒有自由(男性不用露臉就能控制這群女性的生活)。

艾洛伊茲的母親想把女兒嫁給未曾謀面的米蘭仕紳，母親的出發點是要保護女兒，也是保護自己(經濟保障)。看似不近人情的母親，在與瑪莉安的幾場對話中，透露出她的無奈(同樣受制於男性)，多年前離鄉(義大利)嫁入法國，成了死守大宅的貴婦，連找人陪著開玩笑都是難得。

「有妳在，兩個人才笑得起來。」母親如此對瑪莉安說。

艾洛伊茲的姐姐在影片開場便已離世，她的死亡是意外或是自殺，影片沒有給出標準答案。但我們知道，艾洛伊茲得要代替姐姐出嫁。那個時代的女性，只有被選擇沒有選擇權。瑪莉安試著安慰艾洛伊茲，離開小鎮去到米蘭生活未必不好，艾洛伊茲幽怨回應：「妳能選擇，所以妳不懂我。」拒絕接受命運的人，或許都會活得更辛苦吧。

瑪莉安不懂艾洛伊茲的苦嗎？瑪莉安繼承父親的家業，她沒有結婚與經濟壓力，相較於艾洛伊茲，瑪莉安似乎自由許多。然而電影裡，艾洛伊茲問瑪莉安是否畫過裸體畫？瑪莉安說畫過女性但沒畫過男性裸體，艾洛伊茲問她為什麼？瑪莉安回答：「對男體沒有概念，就碰不了重要的題材。」不讓女性畫男體，不只是保守與衛道，更是壓抑女性才華，不讓她們與男性處在同一個起跑點上。就連參加畫展，瑪莉安，一介女流，也只能依附在父親名下，無法以自己的名義參展。

至於女傭蘇菲，她的階級更低，出路也就更有限了。女性在《燃燒女子的畫像》裡，就像那棟大宅或者將她們與眾人隔離的海洋，囚禁在一個小小的世界中。直到一段意外的「假期」，才讓這群女性嚐到了「自由」的滋味。

影片中場，夫人外出，只剩瑪莉安、艾洛伊茲、還有女傭蘇菲三人守著大宅，那是她們生命中最美好的時光。她們可以玩撲克牌、可以交由大小姐煮飯而女傭負責刺繡(階級的摒除)、可以在沒有權勢者(母親/男性)的控制下，盡情展現自己的真實情感(瑪莉安與艾洛伊茲的愛情)、並且透過記錄(畫作)，訴說她們真正(或渴望)的人生故事，包括描繪蘇菲墮胎的畫作、艾洛伊茲躺在椅子上睡覺的身影、或是瑪莉安送給艾洛伊茲的自畫像等。

《燃燒女子的畫像》中段讓觀眾看到這群女性豐沛的生命力，用來比對日後被環境壓抑而不得不走上分離一途的惆悵。



畫布。

《燃燒女子的畫像》片中，瑪莉安帶著空白畫布來到大宅，她的第一幅畫作只換來艾洛伊茲失望的評語：「妳是那樣看我嗎？」羞愧與難堪的瑪莉安決定花更多時間認識艾洛伊茲，終於在畫布上捕捉到艾洛伊茲的神韻。

「如果妳看著我，那麼妳覺得我在看著誰？」

電影選擇畫師與模特兒做為主角是個有趣(浪漫)的設計。畫師除了悉心觀察模特兒的臉龐、服裝、姿態外，還得看進對方靈魂，才能畫出一幅令人信服的作品；而無法行動的模特兒，其實也在默默地觀察著畫師，唯有對畫師產生足夠的信任感，才能在畫布前展現最真實的自我。

畫師與模特兒的關係不正似愛情(或婚姻關係)的隱喻：沒有愛的時候，就算畫作的技巧再高明(身分地位財富)，依然欠缺靈魂(這也是艾洛伊茲拒絕跟米蘭仕紳結婚的原因)；注入真切的愛，畫作方能打動人心。

退一步看《燃燒女子的畫像》，油畫布上的主角是艾洛伊茲，但我覺得瑪莉安才是那張空白的畫布。電影裡，瑪莉安搭著小船來到大宅，渾身濕透的她把油畫布拿到火爐前烤乾，她自己也脫得一絲不掛，她與油畫布同在一個畫面中，象徵她心境的純淨(不帶任何期待)；之後，瑪莉安與艾洛伊茲的愛情故事，一筆一劃在瑪莉安的生命(身體)，填上色彩。

再往後退一步看《燃燒女子的畫像》，整部片即是一幅繪畫作品。瑪莉安與艾洛伊茲的愛情起伏是畫作創作過程所要克服的種種問題，兩人關係的結束，則是一幅畫作的收筆。艾洛伊茲問過瑪莉安怎麼知道畫作已經完成了？瑪莉安說到了某一刻，妳就知道該停筆了。一如她們兩人的愛情，到了某一刻，便明白無法再繼續堅持(畫)下去。



奧菲歐與奧菲歐與尤麗狄西。

「我獨處時感受到妳說的自由，卻也感受到妳不在身旁。」

艾洛伊茲在片中說了希臘神話悲劇，關於男子奧菲歐前往冥府拯救妻子尤麗狄西，兩人愛情感動冥王，給予他們一起離開冥府的機會，但冥王警告奧菲歐在回到陽間前都不准回頭看妻子，一旦回頭便會失去妻子。受不住誘惑的奧菲歐在最後一刻終究回頭看了妻子一眼，尤麗狄西因此再次被送回冥府。

蘇菲聽了故事覺得丈夫行徑誇張，而艾洛伊茲說，或許是妻子要丈夫轉過頭。

奧菲歐與妻子的故事，可以是艾洛伊茲的心境展現，她就是尤麗狄西，不想回到人間(結婚)卻又被丈夫(母親/米蘭仕紳/社會環境)硬逼著步入婚姻殿堂。艾洛伊茲希望自己可以像尤麗狄西般，誘惑丈夫回頭，便能脫離婚姻束縛，重返她掛念的世界。

哀傷的是，我們發現奧菲歐的故事，最終是套用在瑪莉安與艾洛伊茲身上。瑪莉安是奧菲歐，來到大宅想要帶走艾洛伊茲(尤麗狄西)，然而女性沒有自主權，同性戀情又更不被社會所接納，艾洛伊茲無力對抗大環境(冥府)，只能輕喚瑪莉安一聲，讓她看自己最後一眼，然後哀傷重返冥界(對艾洛伊茲而言，婚姻就是她的墳墓...)

我們的愛情密語。

瑪莉安和艾洛伊茲分手後，她又另外「見過」艾洛伊茲兩次。第一次是在畫展中看見艾洛伊茲與女兒的肖像畫，畫中的艾洛伊茲一手牽著女兒，一手拿著一本書，書頁寫著第28頁。這幅畫除讓瑪莉安知道艾洛伊茲的近況，也透過書頁，明白自己在對方心目中的地位，第28頁，道盡艾洛伊茲對瑪莉安的無限思念。

瑪莉安最後一次見到艾洛伊茲是在歌劇院中。艾洛伊茲沒有看見瑪莉安，她專心地聆聽交響樂演出，並激動地任由淚水奪眶而出。現場觀眾不會有人懂著艾洛伊茲為何情緒如此激動，只有看著她的瑪莉安明白，因為那首曲目之於她們的意義，也因為她們曾有過的一段對話，當年瑪莉安曾跟艾洛伊茲說遷居米蘭未必不好，至少去聽音樂會云云，艾洛伊茲聽完只是冷淡(憂傷)地回應：「妳的意思是我偶爾會得到些慰藉...」艾洛伊茲擔心的未來，如今成了現實，她只能在不快樂的人生中，藉由欣賞音樂會獲得些許的慰藉。

《燃燒女子的畫像》的導演/編劇Céline Sciamma，將故事講得溫柔又感傷，本片拿下坎城影展最佳劇本獎，可說實至名歸，劇本精緻，除能前後呼應，也有許多小細節埋藏在影片的對話與情節中；另外，劇中角色都寫得立體飽滿(戲份不多的母親和蘇菲也能在短篇幅中勾勒角色厚度)、美術、燈光、攝影，通通美的過火、演員部分，飾演瑪莉安的Noémie Merlant、艾洛伊茲的Adèle Haenel、蘇菲的Luàna Bajrami，以及艾洛伊茲母親的Valeria Golino等，都有精彩動人的演出！

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