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來自馬來西亞的中文老師阿玲和新加坡籍的先生結婚後，搬到新加坡生活，兩人結婚多年始終未能受孕，夫妻關係漸趨冷淡；阿玲的學生偉倫，中文成績低落，阿玲要求他補課跟上進度。偉倫的爸媽不在家，適逢雨季，阿玲偶爾會開車送偉倫回家。這對師生，因為寂寞與關愛與需求，迸發出不被社會接受的情感火花......

看完陳哲藝導演的《熱帶雨》，發現今年入圍金馬獎最佳影片的作品：《陽光普照》、《熱帶雨》和《夕霧花園》等，劇中角色都經歷生命的巨大挫敗，走過風雨的他們，不被現況擊倒，邁步向前，迎來撥開雲霧見陽光的希望未來。對照到今年飽受到中國打壓的金馬獎，這幾部作品彷彿是鼓勵般的存在，只要努力不懈地繼續前行，就會等到陽光露臉的時刻。

《熱帶雨》片中，阿玲第一次載送偉倫回家，路上跟其他行車人發生爭執，阿玲想要息事寧人，偉倫卻是據理力爭，事後，偉倫跟老師說：「混蛋之所以變成混蛋，是因為我們一再忍讓。」這場戲很快點出兩個角色的性情差異：阿玲偏向理性與忍讓、偉倫較有自信與衝動。

阿玲的理性與忍讓來自於她的家庭教育、移民身分、中文並非學校的熱門科目、以及無法生育等因素，都讓阿玲自覺低人一等，面對問題，習慣吞忍，不強出頭(以免遭殃)；反觀偉倫，年紀輕，沒有太多包袱與顧慮、加上身為武術隊的重要成員，時常在場上與人比試競賽，自信心自然高人一等。

有趣的是，阿玲與偉倫的社會位階理當女強男弱(老師對學生)，但很多時候，偉倫才是強勢的一方。阿玲與偉倫，可以是實際社會地位的比較(馬來西亞與新加坡)、可以是年齡的落差(青春正盛對照中年危機)、也可以是不同世代思想的差異，中生代受制於傳統思維，面對事情傾向不惹麻煩，但新生代有更多自己的想法也更敢於衝撞。

「我的心好痛，真的很痛。」偉倫。
「是這樣的，以後你就會習慣了。」阿玲。

進一步看，《熱帶雨》劇中穿插許多新聞畫面，關於馬來西亞總理貪汙與民眾示威遊行等事件，像是藉由阿玲與偉倫兩角，隱喻現實社會問題：上一代的過度容忍(縱容)導致掌權者的權力不斷做大，一如阿玲發現丈夫出軌卻不明說、公公平時都由她照顧，分家產時，沒有半個人想到阿玲的付出。阿玲的處境正似很多受制於父權社會的女性以及底層勞工們，付出勞力幫助社會進步，卻沒有獲得相等回報。既得利益者以傳統為由守護權力，弱勢者害怕遭受排擠，只能縱容與姑息類似情況的發生。

(底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀)



阿玲一角也可以和導演前作《爸媽不在家》的幫傭泰莉對照觀賞，兩個女性角色都在他國家工作、都擔任起類似親人(情人)的身份、最後都選擇(或被迫)返鄉重新開始。至於年輕世代，相對的天真與理想化(顧慮少)，比較願意挺身對抗惡習，但不意外地遭受到傳統勢力的打壓，經歷人生第一個重大挫敗(生命就是一連串的衝撞與挫折，最後把人磨得太圓滑或太鄉愿)。

電影裡，阿玲的丈夫是個渣男，但導演沒有讓阿玲對丈夫惡言相向(我好想看阿玲對丈夫發飆)，反從阿玲戀上偉倫一事，讓觀眾明白人的寂寞與脆弱與慾望，是如何輕易地讓我們向他人的溫柔靠攏(即使理智高聲吶喊：師生戀萬萬使不得啊！)。

連續下了多日大雨，人們最期待的是什麼？大約是再次見到陽光吧。《熱帶雨》片中，大雨不時下著(象徵角色的心境與生活狀況)，但因為感受到他人的善意，就算外頭下著雨，內心依然綻放陽光。

實在非常喜歡阿玲的公公一角，因為中風而身體不便且無法言語，公公在電影裡沒有說一句話，只是安靜地看著周遭事件的發生。一個被困在軀殼中的靈魂，無力掙脫肉體的束縛，只能透過眼神與動作傳遞情感，而懂得的人(真心付出關懷的人)，就會懂得他的愛與疼惜(公公在偉倫手上寫字一幕，瞬間戳中我的淚點，爸媽不在家的男孩，在一個丈夫/兒子不在家的家庭中，感受到他未曾有過的溫暖；這群人的相處，不正是公公寫下的「幫」字， 幫助彼此走過生活的困境)。

想來，無法掙脫肉體束縛的靈魂，不也是阿玲與偉倫愛情的隱喻嗎？社會的眼光就是生病的軀殼，阿玲與偉倫對彼此的心意，即是無法訴諸言語與行動的靈魂。唯有敞開心胸看待世界的人，才看得見兩人靈魂(阿玲與偉倫的愛情)的美麗。

另外，阿玲和偉倫和公公一起吃榴槤那場戲也很動人，榴槤有著堅硬帶刺的外殼、扒開後，果肉散發濃郁味道，不喜歡的人會覺得榴槤很臭(外界看待他們的眼光，一個「奇怪的組合」)，但阿玲等人卻吃的津津有味(他們扒開彼此的武裝外殼，看見內在的美好)。



《熱帶雨》的演員群戲突出，楊雁雁飾演老師阿玲，演技細膩動人，面對丈夫的哀怨、面對工作不見起色的無奈、面對公公的不捨、以及面對學生想愛又壓抑的情感，都拿捏的精準到位；飾演偉倫的許家樂，男大18變，武打身段了得，文戲也毫不含糊；飾演阿公的楊世彬，若非事前看過《熱帶雨》的訪談片段，我很可能會以為導演真去找一個行動不便的老先生來扮演這個角色。不得不說，公公這個角色太難演，所有的情緒都只能依賴眼神與肢體動作來傳達，而這樣細緻的演出，特別適合在大銀幕呈現，小螢幕可能難以順利轉譯。

然而，《熱帶雨》演員群戲雖然突出，但電影之於我還是有個「尷尬」的缺點，畢竟飾演老師的楊雁雁和飾演學生的許家樂，他們在導演的前一部片子演出母子，沒想到幾年後，竟在陳哲藝導演的新片演出師生，我知道演員本來就會因戲而變換角色，但楊雁雁和許家樂在《爸媽不在家》的演出實在太有說服力，所以看到長大的許家樂光屁屁跟越來越年輕的楊雁雁演出親熱戲，我還是一整個不習慣啊！如果陳哲藝導演下一部片是召集原班人馬拍攝《爸媽不在家》續集，我應該會對這對母子、情侶、師生的銀幕關係更加感到錯亂吧。

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