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在西門的真善美看《三夫》時，發現海量中國阿伯和大媽也來看這部片（當然還有台灣的阿伯，而且非常吵），散場在電梯裡偷聽他們的對話，竟然是團客用逛西門町的時間來看這部片。是什麼樣的吸引力，讓這些中國阿伯和大媽願意浪費兩小時暢遊西門町的時間，來看這部片呢？

沒有別的，就是性愛。 Lots of sex.

《三夫》是陳果導演妓女三部曲（《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》）的第三部，透過描繪這些身份邊緣特殊的底層女性，來影射香港與中國之間的微妙關係。既然是講妓女，性愛場面自然是不可避諱的元素，但《三夫》的性愛並非《性愛成癮的女人》裡，那種學究式的研究探索，而是一種本能需求，無法停止的極端性愛。嚴格來說，曾美慧孜在裡頭飾演的「小妹」，本質上就是一隻用身體與人類溝通的海妖，在中國與香港間的海域裡漂蕩，乘載、救贖那些底層男性的慾望。


雖然片名取作「三夫」，似乎是想強調女性被剝削、被除名的意象，但其實這三個「丈夫」在片中都相當無能無助，唯有小妹這個「妻子」，雖然有輕微智能缺陷，卻是這段關係中，唯一能「工作」的人，她主導著男性的經濟，也是這群男性唯一的精神支柱，當最後小妹穿著紅衣，站在船頭，黑白畫面刻意抽出紅色，讓她宛如修練成仙的妖，帶領著無所適從的男人（香港）繼續往前。

其實我不懂台灣阿伯一直「唉唷」「嘖嘖嘖」的叫，還有某些觀眾看見性愛場面就要大笑是為什麼，畢竟在越來越荒謬的性愛場面不斷出現時，能感受到的只有小妹的真，還有身處亂世的無能為力。他的確荒謬的可笑，卻也荒謬的可憐、可悲，而當這艘船無法上岸，也不知該上何岸時，香港與中國間的關係，借鏡於中國與台灣間的關係，我等不也在同艘船上，只能窩囊的以為有那麼一個精怪會滿足我們的需求，還能成為我們的支柱嗎？


曾美慧孜的確有得獎的本事，畢竟如此困難的角色，不僅華語電影少見，亞洲電影也少見。能將小妹這個以身體渡眾人的肉身菩薩演譯得如此真切，在色情與情色之間的拿捏相當出色。

PS. 陳果的英文名字就叫Fruit Chen實在太可愛

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