開眼電影網

風格獨特、拍攝手法激進且擁有強烈個人色彩的丹麥導演拉斯馮提爾，過去曾是世界三大影展之一的坎城影展的寵兒，每每有作品推出就會拿獎，不只得過最高榮譽金棕櫚獎，連評審團大獎、評審團獎都拿到了，還以《在黑暗中漫舞》、《撒旦的情與慾》以及《驚悚末日》三片助攻碧玉、夏綠蒂甘絲柏還有克絲汀鄧斯特三位女星奪下影后殊榮，可以說是坎城影后製造機。只不過他也因為充滿實驗性的拍攝手法與言論時常遭到議論，如他曾在2011年於坎城影展記者會上大開猶太人與納粹玩笑，引起各界撻伐，最終坎城影展決議將他列為不受歡迎人物，形同封殺，直至今年才帶著新作「重返」坎城。

這次他的新作《傑克蓋的房子》睽違7年登上坎城影展，雖然是被放在非競賽單元卻也算是一種主辦單位的不計前嫌，不過這次卻無法被稱作是光榮回歸，主要是因為電影內容再度引發爭議，不少人認為電影不該被拍出來、情節太過邪惡等等，可不管是哪一種，就我自己的觀點來看，之所以受到反彈，多半是因為拉斯馮提爾用了一種既寫實又魔幻的手法，去闡述他自己對於殺人魔的思想、每個言行舉止的背後意義，以及透過與自我對話，去剖析著殺人魔的內心世界，更在最後設計一場「地獄巡禮」，來表明自己認為地獄真的存在、也有人想墮入地獄、讓魔鬼支配自己的想法，這樣的反基督情節，有違世俗的美德與良知，加上太過深入的去探討殺人魔心理狀態，血淋淋的真實感，難怪乎會被輿論抨擊。



《傑克蓋的房子》以連續殺人犯傑克作為主角，用大量的對話填滿劇情，卻非是因為為了填塞時間，相反的這些大量對話某種意義來看才是電影的本體，電影的重點所在。拉斯馮提爾導演將電影劃分五章節，從他所犯下的第一起案件開始，到後面看見他的個人冰庫堆滿成堆屍體，他抽選其中五起案件，逐步帶領觀眾見證殺人魔的誕生、成長以及墜落。在隨著篇章行進的同時，觀眾得以更深一步了解傑克的動機，對殺人的堅持，自詡為建築師的獨特美學觀，以及細緻描繪著傑克歪斜中帶點正常的性格，並以此設計出幾處高潮橋段，例如因為他的強迫症反覆進出第二位受害者的家中，深怕哪裡有血跡、哪裡有移動到位置...，結果讓他來不及離開遇到警察盤問，甚至數度現自己於危機之中，這樣的安排設計替電影增添了預期之外的起伏，讓觀眾對於傑克也讓《傑克蓋的房子》是有「感覺」的，畢竟怎樣說他也還是個人類，還是個擁有情緒波動的人類。

傑克買了一塊地想蓋一棟房子，卻總是蓋了又拆、拆了又蓋，什麼建材都用過了卻都不滿意。這樣的情節有些突兀，看似與主線不搭，可這卻算是拉斯馮提爾安排的隱喻，用以展示傑克的外與內，他最終的人格就像他最後見好的屍體房，就是不斷的拆解、重構，繼而完成的最終形態，那扇終被開啟的門，在他人的帶領下是通往地獄，象徵著傑克跨過了那條禁線，從人類成為了魔鬼的瞬間，那位使者的介紹與話語刺激，是想看看傑克有沒有勇氣與能力，走入他所嚮往與追求的另一世界。



《傑克蓋的房子》維持拉斯馮提爾的一貫風格，加上毫不遮掩的隱喻，個人色彩非常濃烈，本作是內大於外，想法重於情節本身，因此在驚悚程度上來說是比較弱的，不過觀眾卻得以在其他地方獲得觀影上的滿足。

Tizzy Bac有首很有名的歌《如果看見地獄，我就不怕魔鬼》，對拉斯馮提爾而言，他不怕魔鬼，因為他打造了一個地獄；對傑克來說，他也不怕魔鬼，因為他已經成為了魔鬼，哪怕最後他失足墜入了滾燙岩漿之中。

很微妙的一部電影，就看觀眾如何去解讀了。

分享到facebook