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曾於2000年以《在黑暗中漫舞》(Dance In the Dark)摘下坎城影展最高榮譽金棕櫚獎，又因之前發表希特勒不當言論，遭到坎城影展封殺的丹麥名導拉斯馮提爾( Lars von Trier)，2018年5月14日，在睽違七年後再度進軍坎城影展首映，不改其爭議性格與前衛的風格，繼《性愛成癮的女人》(Nymphomaniac，2013)，再次端出驚人的新作，預定2018年11月30日在台上映的電影《傑克蓋的房子》( The House That Jack Built)，這回說的是關於一位橫跨了1970至1980年代，發生在美國一名高智商連環殺人魔傑克的故事。

全片以倒敘又順敘的訴說手法，隨著故事情節開展，分成了五大章節，讓觀眾隨著殺人魔傑克與他的內在心理治療師(也可視為死神派來的陰間使者)的對話途中，一方面看著他犯下一連串令人髮指的殘酷虐殺奪人性命的案件過程，另一方面又聽傑克這個殺人魔娓娓道來，關於他血腥殺人背後，自己從小到大的成長經歷與心路歷程。

名導再度出馬，自然吸引了許多東西方大牌影星，包括《衝擊效應》麥特狄倫(Matt Dillon)，《黑色追緝令》《追殺比爾》烏瑪舒曼( Uma Thurman)，《帝國毀滅》瑞士影帝《狙擊陌生人》布魯諾甘茲(Bruno Ganz)，《瘋狂麥斯：憤怒道》芮莉克亞芙(Riley Keough)，以及《原罪犯》韓國男星劉智泰，在片中不論戲份多寡輕重參與演出，其實除了飾演主角傑克的麥特狄倫(Matt Dillon)貫穿全片外，其它都是配角，而他們也都只是丹麥名導拉斯馮提爾( Lars von Trier)，展現個人獨特觀點與思潮下的棋子，一如台上奇特妝容打扮走秀的模特兒，都只是台下設計師呈現個人哲學的映射。



最近一連看了兩部描繪智慧型連環殺人魔的電影，一部是甫在台上映的韓國電影《七罪追緝令》(Dark Figure of Crime/암수살인)，一部是這部電影《傑克蓋的房子》( The House That Jack Built)，同樣都在說智慧型連環殺人魔，東西方導演卻展現了迥然不同的風格與論述。

大部份走前衛路線的導演，不管是像是同樣獲得過坎城金獎的《永生樹》美國導演泰倫斯‧馬力克(Terrence Malick)，還是丹麥名導拉斯馮提爾( Lars von Trier)，拍片都不是為了迎合世俗的觀影大眾，當然也不在乎一般人看不看得懂他們的作品，或是看完給出的負面評論。

拍片創作對這些遊走在藝術片與商業片領域的導演而言，更像是他們對自己人生某一階段的反思紀錄，或是自己對周邊世界人事物感受心情的出口，甚至是一種自我的心理治療，電影《傑克蓋的房子》( The House That Jack Built)，表面是透過一位連環殺人魔與內在自我心理治療師的對話，陳述關於自我殺人心態成因的剖析，內裡更多是丹麥名導拉斯馮提爾( Lars von Trier)對於這類殺人魔心態的認知與觀點反饋。

他在電影《傑克蓋的房子》( The House That Jack Built)全片中，以一種近乎嚴肅論述的哲學思慮，為自稱是建築師的主角傑克連環殺人血腥動機進行詭辯，企圖說服觀眾他是一個強迫症的藝術家，在設計建造專屬於傑克的理想房子過程中，經過不斷蓋建與拆除的過程中，終於發現死去的人體才是最好的素材。


於是他開始展開了一連串的殺戮，因為在傑克的眼裡，每一位受害者，不管一息尚存，還是早已屍不成體的死者，都是十分珍貴的藝術品，但紙包不住火，他的惡行終究無法避免的警方的追查，傑克在片中一心想蓋的「房子」，以及一扇遲遲打不開的門，在本片既是現實世界中的實體建築物，也是一種隱喻與象徵，房子象徵著傑克外表與內在的分野，僅管房子的骨架早已存在，但房子內部的建材，卻是不斷的更迭，也暗喻著主角內心與精神層面的薄弱與失序，而那扇傑克用盡心機卻遲遲打不開的門，則是連他自己都不理解與察覺的內心深層心理。

結局的安排，有點回歸一般社會認同的道德審判的準則，但即使如此，光是全片過程中，一幕幕令人觸目驚心，突如其來的血腥殺戮，與步步虐殺的情節，就非常挑戰一般觀眾的膽量。

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