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我很愛很愛《情書》，即使錯過它很多年、直到2016年逢20週年紀念日，以數位修復之姿重新躍上大螢幕才有機會觀賞，它依舊像是一部新作品、不輸給任何近期的愛情電影。稱岩井俊二導演是日系純愛大師一點也不為過，以《情書》為初，他的多部作品向來多圍繞著愛情轉，透過他的編與導總能讓電影散發著一股淡淡的香，總能找到令觀眾感受最舒服的燈光與色調，畫面唯美的像是一幅畫，或是是一首聽得醉人的情詩，而岩井俊二就是那位執筆的畫家、那位朗誦者。

岩井俊二的作品之所以迷人，不僅是因為畫面與故事情節本身的好看，更多的是觀眾總能從中找到自己的影子，回味著充滿青澀的暗戀往事，並在遺憾中尋覓著美好的未來、與過去碰撞、告別後活成一個更好的自己。就像《你好，之華》海報標語那樣，「願你，活成最好的樣子」，岩井俊二是給人遺憾，卻也給人未來，盼著觀眾能在過去裡成長、從過去裡走出來。在《情書》中，博子在藤井樹發生意外的地點，不斷喊著「 你好嗎？我很好！」，表達自己已經放下的心；在《你好，之華》裡，則是用牽起眾人之緣的袁之南高中畢業詞貫穿整部片，並且多次重覆著、更成為袁之南寫給兒女的遺書內容，岩井俊二想透過電影傳遞的中心理念淺而易見。



有人說《你好，之華》就像是《情書》的復刻版，事實上看上去也確實如此，在許多地方、包含畫面設計、劇情編排、幾處轉折都有著《情書》的影子，最直接的一點，便是《你好，之華》也是用「信件」作為推動劇情的主要方式，同時也將之用來理清眾人間的愛恨糾葛、串起三代人的故事，從字裡行間感受著從筆尖傳遞到信紙上的溫度與情感，以及人與人之間的羈絆。《你好，之華》維持著岩井俊二一貫的影像美學，整部電影非常的美，但跟《情書》最大不同的是，也或許是經過了這麼多年，岩井俊二變得更溫柔了。《情書》是會在幾處讓觀眾覺得痛、悲傷滿溢，那種錯過的遺憾與悔恨很強烈，可《你好，之華》雖有相似情節，卻顯得淡而平，平淡且平靜，偶有起伏是靠演員再撐，還是因為和《情書》重疊到了？



開頭是袁之南的喪禮，故事註定會往過去發展。妹妹袁之華參加完喪禮後和老公帶著之南兒子晨晨回家，而女兒睦睦則決定要住在老家陪著之南女兒颯然，之華從颯然手中接下之南高中同學會的邀請函，打算代替她參加並且將她的死訊帶給姊姊的同學們，可是在同學會上她卻被誤認為就是之南本人，更被拱至台上致詞，讓她沒有辦法將話說出口，就連過去曾暗戀過的姊姊同學尹川都錯認，於是她就將錯就錯，當起了之南和尹川開始恢復聯繫，沒想到老公打翻醋罈子，誤會兩人關係氣到把她的手機摔壞，使得之南只好拿起紙筆，將她的心情寫下來寄給尹川，不過之南並沒有留下地址，而是選擇就這樣單方面的報告近況，開始這樣一段微妙的關係。

寄出了幾封信之後，尹川決定回信，他將信件寄到了之南的老家，以為會是之南收到信，沒想到卻是睦睦和颯然收到，還不曉得之華假冒之南寫信的她們，讀著信件猜想著尹川和之南的關係，最後她們突發奇想，決定回信給尹川，於是乎之華寫信給尹川、尹川寫信給之南、睦睦和颯然寫信給尹川，三方靠著通信，逐漸拼湊起了過去的樣貌，而觀眾也得以跟著慢慢了解到之南與之華，還有尹川的青春故事，一段他喜歡她、她喜歡他的事故。她歷經了暗戀到告白然後心碎的過程，他和她走過了一小段路，卻無緣走到最後，有遺憾有懊悔，也有相戀的甜與失戀的酸。不起眼的之華喜歡尹川，可尹川眼裡只有美麗的之南，只是他們到頭來都沒和另個人牽手，之南和喝酒會動手打人的張超走了，卻真的是走了，離開之華與尹川，還有那些青春時的點點滴滴。

在三方通信的同時，岩井俊二導演也安排了兩條支線，一是奶奶，二是晨晨。不僅讓整個故事更完整，也讓觀眾從這橫跨三代人的事，去體會到何謂人生？是的，不單單只有愛情這樣簡單，而是在這樣一個平凡無奇的故事裡，觀眾可以就像之華一樣體悟到，年紀輕輕的自己曾對愛情如此執著、想方設法就為了要吸引一個不愛自己的人注意，可到頭來受傷的還是自己，但隨著年紀漸長，回首望去很多事其實都是小事，想起來還會嘴角微微上揚，我們何不妨像奶奶和老師那樣，單純享受愛情的美好呢？人生就是不停的跌倒、爬起來然後再向前走的一段路程，此時的我們就像之華、尹川還有之南，走到了人生的中繼站，再向前走就到了奶奶已經走到的地方，而後面跟著我們的，是睦睦、颯然還有晨晨。一封遺書，簡單的畢業致詞，是之南寫給兒女的叮嚀與鼓勵，同時也是對未來人生的期許。


岩井俊二導演施加在《你好，之華》上的力道輕柔，對於愛情、對於人生是這樣輕描淡寫，而主演周迅恰到好處的演技，如實地撐起了袁之華這個角色，將這部《你好，之華》演得很文藝、很生活，不過或許正因為如此，是有不少觀眾認為《你好，之華》太過「自然」，岩井俊二是給我們一個美好的故事，想告訴我們是真的有這樣的美好存在著，可冷靜去細想許多情節，會覺得是否過於「理所當然」了些呢？可能十多年前在《情書》看見很合理，可隨著科技不斷進步，很多曾經喜歡的安排，放在這裡看反而覺得似乎有些彆扭、不合邏輯。人比人是會氣死人的，《你好，之華》和《情書》相比是不會氣死，畢竟還是有一定的水準在，可心底還是會自然而然的想將兩者比個高低，對我自己來說，《你好，之華》不差，可在一個20年過後，我是會記得《情書》的，也許還有《你好，之華》裡美如仙的周迅，以及戴著醜到不行假髮的秦昊吧。

《你好，之華》於本屆金馬提名最佳女主角、最佳女配角以及最佳原著劇本三項，最終一獎未得，對於結果並不覺得可惜，周迅一如往常的好，自然而然融入進角色裡，可受限於電影與角色，她沒有太多的發揮空間，儘管她活成了袁之華的樣子。較為可惜的是入圍女配角的張子楓，一人分飾兩角，年輕時的之華以及睦睦，要把兩個角色演出不同性格與習慣不難，不過如她自己所說，因為她要演出周迅年輕時的同個角色，所以她必須揣摩、甚至是模仿周迅所創造的袁之華的樣子，不能讓觀眾覺得兩個年齡層的袁之華是「不同人」是非常困難的，但張子楓做到了，童星出身的她今年才17歲，就有豐富的演出經驗，除了《你好，之華》外，她還和本屆影帝入圍者彭昱暢合作喜劇《快把我哥帶走》，展現更不一樣的張子楓，可惜該片未能抽中2019年大陸電影配額無緣在台上映，不過相信她未來會有更多作品推出，觀眾可以從此刻開始關注她。

另外，我覺得岩井俊二取的片名很好，《你好，之華》，之華是主角，可從頭到尾都沒有給之華寫過一封信，她寫的、尹川寫的、睦睦與颯然寫的，收件者都沒有之華，但主角卻是之華而非之南。這是岩井俊二導演的用心，想藉之華這個角色的走出與放下，再強化電影訊息與理念，對之華來說，她總是活在姊姊的背後，旁人所看見的總是姊姊，連喜歡的人喜歡的都不是做很多的她，而是什麼都沒做的姊姊，理應來說她是該討厭姊姊的，只是當姊姊過世後，她卻沒有如想像中開心，亦或是鬆口氣，反而順著別人的錯認假扮起了姊姊，當起「之南」開始寫信，她心裡明白尹川是因為是姊姊才回信的，她不想破壞這份美好，就算她結婚生女了，心裡曾經還是有過尹川，如果可以因為假扮成姊姊得到曾經渴望許久的愛情，她又何必去拆穿呢？不過隨著時間久了，她越了解之南的所有，自己也越認識自己，明白了她就是她，不需要當起別人才能活著，她自己就能好好的，所以「你好，之華」也可視為之華對自己的重新接受與正視。

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