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談論生死議題的電影從未少過，《明天，最後一天》選擇聚焦在死亡前的24小時，但卻非是常見的那種橋段－「假設我只剩一天可活會是如何呢」，沒有刻意安排劇情去設定死亡，而是從日常角度出發去看生命的無常，在毫無徵兆之下見著每個人是如何度過生命最後一天，六段故事皆是如此，減去後續應該會有的、那些死者身旁的親朋好友、愛人的悲慟畫面，講著他們生前是怎樣怎樣的一個人，反而是刻意留下空白，讓觀眾得以在段與段間稍作歇息，反覆去思考活著與死亡這兩件事。《明天，最後一天》更為巧妙的是，它安排兩位無關的角色、一位高齡80多歲的老人以及一位年僅11、12歲的小男孩，用著近似紀錄片的方式去訪問他們，在他們眼裡是怎樣看待生死的。

過往相關題材的作品總是給人沉重又嚴肅的印象，可《明天，最後一天》並不會。在敘事上也沒有過於強勁的安排，僅淡描著生與死的邊，畫出大約輪廓而已，整體來看導演就是用一種非常平淡的方式在處理電影，因為平淡才最能凸顯平靜、平凡的人生，若善用得當是會給予觀眾最直接的感受，至於本片有沒有做到就交給各自判斷、見仁見智。雖然知道兩位導演風格不同，但在看《明天，最後一天》的時候，一直忍不住去想到以非常規的敘事結構、作品充滿濃厚超現實主義風格的阿比查邦，對多數觀眾來說，例如我，是滿難去吞嚥並且吸收完全這樣的作品的，你會很明確知道導演的想法與想傳達的部分，可就是不知道從哪裡食起，再加上毫無起伏的劇情，更是會讓人昏昏欲睡、或者是坐立難安。《明天，最後一天》其實已經比阿比查邦的作品好多了，但就是需要時間去習慣。



「蜉蝣是地球生命週期最短的生物，牠們的生命朝生暮死，只有24小時。」

《明天，最後一天》中的六段故事，是不同的六段人生，在不同的人生裡自然面對生活會有不同的心態、與各種可能性的未來。有即將畢業正相聚狂歡慶祝、談論著志業與夢想的大學生們；有重病的妻子與深愛他的丈夫；有女方想方設法想躲開，可男方只想聽見對方說出一句「我愛你」、關係緊張的分手情侶；有離家拚事業卻突然回國、變得有些疏離的姐弟；有當紅的廣告明星與前程似錦的廣告新人；還有一對父女。看似毫無關係的六段故事，卻因為死亡有了連結，在這些人裡面有人出了意外、有人自殺輕生、也有人自然離世，即使方式不同卻都同樣都是死亡，許多「想不到」充斥著，例如重病的妻子一直認為自己會先走，總用著在交代遺言的口吻在和丈夫說話，豈料丈夫最後卻因為出差發生意外比自己早一步離開；又例如辭去工作回國的攝影師，因想填補和弟弟間因她異鄉打拼而產生的空白，開口邀約弟弟一起去吃他們過去最愛去的小店，但弟弟卻以不想排隊想等平日人少再去吃的理由推辭，怎知最後沒能吃成，因為姐姐隔天在路邊遭斷裂的電線桿壓死了。

導演沒有只說虛話，它將許多統計數據、相關資料引進電影中，並利用如錄影畫面般、在螢幕左上角以「每秒2人」的頻率遞進，令人能對「生命無常」這四個字有更深刻、更強烈的感觸，尤其在看完導演安排的六段故事之後，誰又有辦法去反對這四個字？不去刻意想時，會覺得死亡離我們很遠，可又有時候會發現，原來死亡離我們這麼近，誰都抓不準死亡與自己的真正距離，受訪的老人以為自己會比家人、尤其兒女、孫子們都還早走，可誰知道他活的比整個家族多數人都還要久，而那位受訪的小男孩豁達的談論死亡，他不想去試想自己何時會死，因為「如果我不知道，我只要活的正常就好，然後死去。」，一旦能知道死期、死法、就會太過去介意這件事，反而會活得戰戰兢兢、無法去放開享受，如果不知道，就只要努力活著就好了。



「最重要的是死之前，你的人生是好是壞？」

《明天，最後一天》最後有點不免俗的，依舊要從生死無常中找出一點結論、要珍惜自己的人生。沒有特意說教，選擇用六段故事、六段人生告訴每個人愛要即時、把握當下，簡單的訊息用這樣簡單的敘事方式最容易理解與接收，不過回到電影本身上，上頭也提到過了，不習慣此敘事方法的觀眾會很難吸收，接收不等於能夠吸收，若不能吸收更遑論要消化，大量文字化解說與留白或許是很多人最不能接受的部分，看電影的時候見到很多人中離其實是毫不意外的。就像之前去看阿比查邦導演的《華麗之墓》也是，不少觀眾起身離開，《明天，最後一天》因為這樣有點像是紀錄片、又帶點劇情成分的電影形式，搭配上導演所選的主題、處理方式，緩慢的劇情節奏更易使人覺得電影無趣、宛如一首催眠曲，這是無可避免的硬傷。

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