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看《跟爺爺說再見》一直讓我聯想到山田洋次，以一整個家庭做為主角，透過一件事件、可能是如《家族真命苦》的鬧離婚或者是本片的爺爺過世等，去揭露家人間透明可卻實際存在著的磨合、衝突、不滿，以及難以開口的關心、問候。同樣不去批判而是透露對現今社會現況的擔憂，越是親密越是疏離，即使是一家人卻好像陌生人，這是日本現今普遍存在於每個家庭的問題，在《家族真命苦》能看見、在《跟爺爺說再見》也是，甚至於平淡卻後勁十足的《東京家族》都是。爺爺過世了，本來應該是極為沉重且沉痛的，可是時至今日，各種問題隨之浮起，稀釋掉原本應該要有的「悲傷」，從喪事籌備到失智母親的安頓等等，好像這些都是因為「我們是家人所以不得不去做」，到底就像孫女吉子所言，「總覺得在他（爺爺）面前露出傷心表情，感覺就有點寡廉鮮恥呢。」

當吉子和男友圭太正在做愛時，卻被一通電話打斷，不甘願接起後卻得知爺爺過世的消息，將消息轉告父親清二後，父女急忙奔去醫院見爺爺最後一面，當進到醫院後長子、清二哥哥昭男已經坐在裡頭，兩人討論著父親喪事，光是講到日期和地點就起了小爭執，兄弟倆不合一面表露無疑。此時昭男前妻富美帶著女兒千春到醫院探視，吉子得以見到這位多年未見的表妹，也才發現高三的千春學會了抽菸，富美阿姨也認為自己早已是外人，不願插手理會喪事...，這些看似無傷大雅的小事，卻因為相聚一起而讓日常生活起了變化，彼此間的關係也有了不同轉變。



昭男身為長子，認為肩負起喪禮籌備、擔任主祭是他的責任，總和弟弟清二發生爭吵，不管大小事都能吵，覺得喪禮一事不該被他人指使和干涉，和前妻富美離婚後，和兒子洋平和女兒千春關係疏離，就連女兒幾歲了都不知道，也從未關心他們的生活，對重考而成為家裡蹲的洋平漠不關心，一昧地認為是富美沒有好好教養他們，只顧著自己的形象，簡單說就是愛面子。不想因為喪禮有任何疏失被他人指手畫腳、就連妹妹薰包的奠儀比自己多都生氣，認為妹妹是來讓他這個長子丟臉的。

弟弟清二家庭關係雖不像哥哥一樣不睦，和妻子京子相當恩愛、女兒吉子和兒子清太都有好工作，但清二和昭男同樣愛面子，遭公司裁員卻對話聲稱提早退休，即使沒有特別明講，可家庭經濟狀況似乎逐漸出現問題，積極替失智母親找養老院，乍看是為了替沒人照顧的母親找個好地方安置，但實際上隱約能察覺，他只是擔心最後照顧失智母親的責任會落在自己身上，畢竟跟哥哥和妹妹相比，他的家庭「最完整」。所以當吉子在車上問著他小次郎（母親養的狗）未來何去何從時，他輕描淡寫說著「如果找到有人願意收留就好了...」，卻被吉子一句回話「就像奶奶一樣呢。」搞得無法回嘴。

昭男和清二都有各自的煩惱，子女們也都各自有著心事，彼此都因各種原因變得疏離，兩家也不像兒時那樣緊密，現在卻得因為喪禮而重聚，那種尷尬、陌生感瀰漫在眾人間，當薰趕回來參加喪禮，跑車卻遭人破窗、奠儀被人偷走，昭男二話不說認為是兒子洋平偷的，當洋平遭賞巴掌憤怒跑走後，兩家（與各自家人）停滯不前的關係才終於開始轉動。



「雖然你總說和自己沒關係，但我並不這樣覺得。」

千春這樣對著始終站在旁邊觀看的母親富美這樣說，對富美來說和昭男離婚後，這個家對她早已沒有關係，唯一有所牽連的，就是千春和洋平，可是看在千春眼裡，母親至始自終都無法成為真正的外人，這點富美自己也知道，觀眾也是。例如她替洋平買了一雙穿上體面的皮鞋。一些小地方都能看到她對子女、以及間接對（喪禮）一切的關心，她單純只是因為不想見到昭男而已。

「總覺得大家似乎意外地沒那麼難過呢。」

類似的話句不停出現在電影中，從不同的家庭成員嘴巴說出口，這同時也是《跟爺爺說再見》最值得深思的一句話。現今家庭間的成員羈絆普遍沒有過去來的深，或許可說是因為有太多事情可以操煩，實在很難有剩餘力氣與時間去好好維繫，以至於到了最後，婚喪喜慶不再那樣重要，而是「喔，要結婚啦」、「喔，原來他年紀這麼大啦」這般「像是被告知一件事」的平凡小事。《跟爺爺說再見》細膩地描繪出一整個大家庭的生態樣貌，透過孫女吉子的從旁觀察，去當作森垣侑大導演自己對於這種漸趨冷淡的狀況的害怕與煩憂，好比吉子對於自己在爺爺過世的同時在享受做愛歡愉感到罪惡感，因為與自己有血緣關係的至親離世，但她卻在做愛，所以她明明想要悲傷，卻因為罪惡感不敢露出悲傷神情，深怕被人認為她「寡廉鮮恥」，只是她沒有想到的是，即便她沒有這種想法，「悲傷」這樣的情緒好像就已經「不正常了」。沒有人再難過，即使我們是一家人；就算沒有人難過，依舊無法否認他們是一家人的事實。

《跟爺爺說再見》寫實而真摯，毫無矯揉造作，家人間的疏離與親密刻劃之深，每顆鏡頭如此細膩，最後吉子幻想著的煙火爆炸、還有昭男、洋平和千春追著車子跑的畫面是這樣有趣，對電影來說是有著畫龍點睛的效果，某方面來說也算滿幽默諷刺的，相當令人尋味。

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