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與我同輩的男性影迷，很少有人不愛吳宇森的電影，主角的職業各異，卻都充滿著俠義精神，他們沒有刀劍，有的是手上的槍，陪伴他們走遍大江南北，他們或多或少都有一些浪漫情懷，《英雄本色》、《喋血雙雄》如是，到好萊塢所拍的《斷箭》、《變臉》也亦如是。可惜吳宇森到了《不可能的任務2》就急轉直下，20年來玩的總是同一套，有形無體，感動程度也銳減。

在經歷《赤壁》、《赤壁：決戰天下》兩集，和《太平輪：亂世浮生》、《太平輪：驚濤摯愛》兩集之後，《追捕》回歸警匪槍戰片，看起來是吳宇森最為純熟的路數，再加上濃厚的日本浪人元素，都讓《追捕》呈現出一種浪漫的末世情懷，這感覺可是要吳宇森的影迷，才能夠懂的。雖然張涵予很認真，福山雅治很認真，河智苑也很認真，但這部結合亞洲各國元素的《追捕》，卻硬是出現了一種異常的尷尬感，《追捕》雖然是吳宇森的拿手好戲，在田野別墅那一場槍戰戲，結合手銬的限制，讓兩位主角相互持槍擊退強敵，畫面好看，但是故事實在太單薄。


雖然大幅改編高倉健的《追捕》，讓這個故事在本質上，意圖更直追吳宇森自己的創作風格，蠻可惜的是努力了這麼多，《追捕》卻顯得不合時宜，跳著復古舞蹈的日本商業公司，加上自我複製的遊艇追逐戰、結合遊行的街巷槍戰、最終的大魔王對決，都很像吳宇森，但是窘困的是，這簡直像極了拙劣的模仿。

我對吳宇森恐怕已經失去了興趣，《追捕》當然就是這樣的電影，當年那樣的迷戀小馬哥，嘴裡叼著牙籤，手持著雙槍，一路看到前往好萊塢發展的《變臉》，看著尼可拉斯凱吉與約翰屈伏塔在雙面鏡對峙的那一幕，實在是我童年裡的完美記憶，只是曾幾何時，吳宇森也早就失去了神采。


在經歷過訪談後，吳宇森自承有意找回幾位老友，像是周潤發、梁朝偉及金城武，再度拍攝一部槍戰動作片，而這部也很有可能是他集大成的最後作品，這當然是好事，吳宇森畢竟也是鄭保瑞、林超賢及杜琪峰等當代槍戰片大導演的前輩，如果能看到他再一次蛻變，我當然樂意。

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