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（內文有小小劇透，請慎入）

近來最令人驚喜的科幻驚悚傑作！

未來世界裡，地球面臨著各種危機，最迫切的就是因為人口增多而產生的糧食危機，為了改善糧食危機，基因改造食品被大量種植、濫用，原以為快速、大量生長的基因食品可以解決糧食危機，沒想到卻衍生出更嚴重的問題：因著基因食品的基因重組，讓吃了基因食品的人類，有了生產多包胎的後遺症！因而人口過剩的問題再次衝擊了地球人類的生存空間與存活資糧。

因此，應運而生了一個新興機構，CBA，專門協助處理多包胎的孩子，他們研發了一種新穎的科技，讓多包胎的孩子進入「冷凍休眠狀態」，等到世界有辦法容納更多人時，再喚醒這些孩子，從而減少地球資源的負荷。

泰倫斯的女兒在生下七胞胎後，便死於難產，泰倫斯卻決心要把這七個女嬰獨立扶養長大！

因為正好七個孫女，所以泰倫斯便依照出生順序，分別命名為星期一、二、三、四、五、六、日。並且開始訓練他們共同扮演好一個統一的對外身份：凱倫・賽特曼。


所以這七胞胎，從小就居住在一個小巧的房屋裡，幾乎足不出戶，然後按照相應的星期日子出門去扮演凱倫 ―― 就是星期一就由星期一出門去上班，星期二就由星期二出門去，以此類推（那大家應該最想扮演星期日）。

然後每晚回家後，再開一個家庭會議，簡報這一天發生的事情，好讓每個人都能繼續扮演「凱倫・賽特曼」。

同時，因為是扮演同一個角色，所以只要有一個人有身體上的殘疾，其他六個姊妹也必須有著同樣的身體標記，比如說一樣的傷疤、一樣的青春痘。所以很殘酷的是，她們七個就是一個「命運共同體」的概念。

本來這一切都如此順利而嫻熟，她們就這樣「共存」了30年，直到一個星期一，晚上家庭聚會時間到了，但身為大姐的星期一卻失蹤了！而且她還是最有紀律與從不缺席的完美小姐，於是其他姊妹便開始了她們心驚膽跳的生活，一來，她們不知道是否應該繼續如常地出門去上班，因為不知外面是否有什麼危急潛伏著；二來，她們也要透過有限的線索去追查出星期一的下落！

於是，剩下的六姊妹的生活與生命從此改寫。


這個有趣的故事概念從2001年即開始發想、創作，直到2015年《女巫獵人》導演湯姆維爾科拉的加入，重新融入了新的元素，並將原先設定的七胞胎由男性改為生存更為不易的女性角色，才正式啟動了整部電影的拍攝計畫。

一如前述，這是近來最令我驚喜的電影了，故事概念充滿奇想與創意，觀影過程高潮迭起，雖然結局並不太難猜到，但中間轉折跟橋段，都還是常在意料之外，情理之內！堪稱非常精巧與奇幻的佳作。

當然，大概因為沒有原著小說的精雕細琢，所以故事還是看得出來有些無法完全符合邏輯的地方，而且也看得出來，預算是有限的，沒有辦法完全大展拳腳，可是這些都不足以影響她成為一部佳作！因為這個概念已經勝過一切了。

對任何女星來說，這應該都是夢寐以求的角色，一人可以分飾個性截然不同的七個姊妹！而且拍攝過程，可想而知，是困難重重的，自己要對著自己演戲，如果是七個人同在的場景，還要分七次拍攝！每次還要進入不同的角色情緒、語言中，可想而知，製作過程是何其的有趣與精算呀！應該拍完後，這個製作team就幾乎無所不能了。（這當然是誇飾法。）

裡頭當然有些值得探討的點，但是因為是娛樂片，我也不想討論什麼大道理，減低觀眾的觀影慾望，只簡單討論三個議題。（如果不想看長篇大論的，可以停在這裡喔，就去欣賞電影就對了。）。


第一個議題是「手足學」（我不知道是否有這門學科或是否這樣翻譯），主旨是在討論一個家庭裡，若有一個以上的小孩，那這些小孩在家中的排行順序將會影響他們長大後的性格，甚至可能是一生的命運！比如，老大的共同特徵是，通常比較容易成為領導者、創業者，自我約束也較高，因為從小就被要求要有責任感，作弟妹的榜樣，甚至分擔父母的辛勞，所以也最容易成功；而排行在中間的小孩，則相對是比較穩定的，一家大公司裡，最難流動的基礎人事結構，泰半由這些排行中間的小孩來擔任，他們被教育的比較沒有「自我個性」，比較容易犧牲、奉獻（因為通常老大說了算，老么通常最受寵等等因素）；老么，則通常行動力作低落，但卻適合從事創意型態的工作，因為他們通常較能隨心所欲地選擇自己的喜好，適性發展，而將興趣延伸成為事業。

雖然本次《獵殺星期一》片中是七胞胎，跟上述的「手足學」有點不盡雷同，但我想主創者多少還是有參考上述理論，在創造七個不同角色的個性，只是好像沒有篇幅深挖下去，稍嫌可惜。

第二個議題是「群體與個人之間的關係」：身為B型水瓶座的我，其實很難想像能夠成為上述故事的主角，因為我天生就在追求唯一性，我甚至無法忍受另一個雙胞胎，更遑論要跟其他六個人共享一個身份，我想水瓶座的七胞胎大概是無法遵循爺爺的教誨，乖乖遵守生活規章的！（所以我猜這七個小孩不是處女座，就是魔羯座的，才能夠忍受身為群體的一員，並且過著單調與重複的生活。）

所以這個設定，基本上否定了追求自我的任何可能，因為在她們的世界，只有一個完整的「大我」，跟七個碎裂而殘缺的「小我」，完全剝奪了一完整的人的主權！就某方面而言，如果創作成小說，這個母題將可以更宏觀、雄偉地展開，因為那個未來世界本來就具有「反烏托邦」題材的特質，然後加上七個必須放棄自我的主角，這根本是一個未來版的「共產主義」預言！―― 人性真的有辦法放棄自我，屈從於體制，共生共存嘛？

同樣的，礙於篇幅與電影敘事的有限開展，讓這個本應該更具有史詩格局的題材，只能在這個相對狹小的空間伸展，卻無法完全展開，也是我個人覺得非常可惜的地方，不過，就商業片而言，這樣的簡潔有力對觀眾是福，因為如果真要涉及這個母題的話，影片節奏勢必更為舒緩，就沒有緊迫盯人的壓迫感了。也會讓觀影壓力倍增。


第三個議題是：當身份變成一種「符號」，那我們究竟是誰？凱倫・賽特曼明顯是一個由七個人共同創造出來的虛構人物，她不被允許有自身的情感屬向，甚至要隱藏自身情慾，如果生命變成這樣一種符號化的狀態，怎麼可能完整呢？但不要懷疑，符號化正是現代都會人最習慣在網路上自我形塑的生活標籤呀！我們有選擇性地打卡、拍下出遊紀錄、曝光朋友活動、公佈閱讀書籍、聽得音樂……，所有這一切，不都是在將「我」這個人定義/碎裂成一張一張的符號、標籤，再從中以後現代的拼貼方式拼湊出來的「網紅」？「文青」？「學者」？「宅男」？「時尚名媛」？「都會雅痞」……嘛？我們不是早已如此習慣在網路世界把自己扁平化、商品化、符號化、分割化了嘛？

但是在這些層層疊疊的符碼當中，哪個才是能夠最完整呼吸、自由存活的自我呢？

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