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你曾仔細看過那些講跟我們不同語言的人嗎？

我認為要能從電影裡看見與自身生活圈大相逕庭的內容，才更有觀賞價值，台灣人的視野普遍不夠宏觀，我也是其中之一，透過電影看見不同世界的靈魂，繼而省思每種環境下的生活方式，那是我看電影的目的之一；移工的苦悶與悲歌從不只存在於泰緬邊境，只是剛好趙德胤導演的出身、他曾有過的成長記憶若此，他有能力透過鏡頭說故事，那個應該是家鄉又不像故鄉的地方引領他充沛的創作靈感，《再見瓦城》（The Road to Mandalay）就是那個時間點與那般環境下的產物，且真實得教人心酸。

這是，今年金馬入圍最佳劇情片的五部電影裡，最讓我嗅到現場氣味的一部。

蓮青偷渡到泰國之前沒有想得太多，在緬甸工作無法存到什麼錢，最快的方式就是到泰國去，沒有正式身分或護照的她只能選擇偷渡到隔壁國度，那當然是冒險的，可當生活無以維繼，任何困難與挫折就都不再是阻礙；偷渡不是簡單的事，要去做這件事當然也不容易，當初如果想得多了，就過不去了。


那樣的環境距離你我太過遙遠，無法想像怎樣的生活會逼得人偷渡打工，但在泰緬邊境，那是天天上演卻祕而不宣的日常。

我相信導演沒有想要批判邊境管理的意圖，可是，從蓮青與阿國偷渡開始，整部電影的關鍵始終環繞在打點關係的金權勾結上，那是最殘酷的真實，生活在安逸社會的人們不能想像，生活圈安穩的人更無法置信，只是，對蓮青而言，那是讓未來更好的必經之路，她一點也不想委屈自己，如果生活沒得選擇了，她會讓自己不受委屈。

即便，大蜥蜴那樣噁心地纏上身軀。

《再見瓦城》的故事當然是在講偷渡移工的躲躲藏藏，人在異鄉身旁若有個照應，那會是溫暖身心的相伴，只是不見得每個潛至不同國度的人都能安心度日，某方面來講，電影在描述蓮青尋找工作遭到的閉門羹，其實是在講泰國這個社會的演變，幾多年前那兒還是一個只要想做就找得到工作的城市，從什麼時候開始，沒有工作證的人已經無法在一般小公司行號找到正常工作？從何時起，泰國企業對法令的遵守終於提升到了某個地步？

就算泰國整體勞動條件正在提升，工安管理依然是電影、甚至是導演想要探究的議題之一，福安的遭遇也是一個縮影，只要你的身分不明，永遠都不可能享有跟一般人同樣的待遇，多麼沈痛的體悟，已經身陷其中的人怕是無法輕易脫身，私自辦證遭到坑殺的冷酷，或許是這個故事最無奈的一環。

女孩兒以為在泰國有人接應就一切無虞，哪曉得社會與政策的變動如此之快，倥傯來到陌生國度的年輕人已跟不上改變，時代的步伐快得怵目驚心。


大男生選擇安逸，他並不傻、也不是沒有目標，而是沒有想過再去挑戰而已。

我沒去過泰國，我相信遊客眼裡的泰國跟電影中的模樣很不一樣，遊客與打工者的心態本來也就有巨大差距，彼此背負著的責任與目的更難三言兩語說完，就像在我們生活的這塊土地，台灣人看見外籍勞工聚集或出沒的場所臉上難免流露擔憂與迴避，那些人來到異鄉圖的也就是賺滿口袋、回家改善生活，揣著如蓮青念頭的人，不多。

或許從她改名叫做美依高悠開始，她原先的世界才真正轉動起來。

整部電影營造的氛圍甚易投入，我比較意外的是，蓮青到泰國以後第一次打電話回家的情緒。


可能是個人對親情感受本來就是罩門，蓮青打電話回家跟媽媽說到話的瞬間，我發覺她並沒有多餘情緒流露，簡單詢問家裡狀況後交代幾句便掛掉電話，初到異鄉當然要省著錢用，即便只是打電話回家可能都是奢侈，我原以為她會流洩出對家庭的思念，可能是我感受得天真了，也可能有其他原因，電影畫面裡沒有瞧見的未必沒有，只能說，蓮青這趟出來打工的目的之強烈，在這裡讓我印象深刻。

電影收尾傳遞哀傷，誰都沒能想像隻身離家來到另一國度可能遭遇的衝擊，年輕人離鄉背井所圖不會是低迴的天花板，出來的年輕人沒人想早早回去家鄉，默然不語的曼德勒是遙遠的懷念，也是無法自己的禁區。

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