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金馬53率先上映了 黑澤清導演新作《顯影的女人》；一貫地擅長融合驚悚氛圍、穿透人性，同時又帶著對愛情的執迷不悔的信念。導演親臨於豪華數位影城參與這場的映後訪談時提到，『他並沒有要特別導出恐怖或驚悚或愛情的電影，純粹是以人性的內心為出發點。在早期的電影環境中，也許可以很淺顯得畫分各類型電影，但就近期來說，這就比較困難，因為一部電影帶給每位觀眾的感受並不相同，且元素也更多元化。如果硬要把自己的電影做分類，他可能是比較趨向於日本獨有的「怪談」類。而怪談類型有一特點，就是擅長將女性於死後，呈現出不同以往的個性重新出發，例如對愛情更為狂、激情，又或者是對於愛情充滿報復、仇恨等等。』也因為這段訪談，讓大家可以更深入的了解黑澤清導演想要帶給大家的電影。

像《恐怖鄰人》想要呈現的也許是關於人際關係相處的緊張和人性的探討；《岸邊之旅》就符合黑澤清老師所提到的怪談的感覺，深津繪理飾演的妻子瑞，在丈夫過世之前，兩人的婚姻關係淡如水且面臨著離婚的問題。反而在得知丈夫過世後積極的探訪關於丈夫生前的一切。而這次的《顯影的女人》亦相同。這部電影是黑澤清老師首次跨國指導的法語電影，而這時我們也將明白，黑澤清老師獨有的特色是和電影產國是沒有任何關係的 (笑) 。


故事從巴黎郊區開始說起。老房子的男主人史蒂芬沉迷於古老的「銀版攝影」，但這種攝影方式最辛苦的莫過於模特兒，必需維持60~120分鐘不等的時間姿勢不能更動，連肉眼看不出的輕微晃動也不行。史蒂芬為了堅持這項創作，甚至自製了模特兒維持器，分別對手臂、腿、背、肩、頸、頭部等近乎全身部位緊錮，不讓模特兒姿勢鬆懈。這種非人道的拍攝方式，讓史蒂芬除了妻子丹尼絲和女兒瑪麗外，沒有任何一名模特兒願意擔任這個工作。為了能夠早日讓銀版攝影再次重見天日，史蒂芬僱了攝影助手尚協助達成夢想。從攝影助手尚踏進大宅的那一刻起，他帶來的不僅是史蒂芬的夢想、還有瑪麗的愛情和大宅的秘密。

這部電影的場景中利用了很多「植物」，而這也是其一特點。就像是電影女主角瑪麗說的『植物明明是一種活的的生物，但卻不像人類或動物一樣會活動，只是靜靜地佇立在那。你以為他沒有動靜，但他卻深埋土裡，然後改變環境。』在電影剛開始時，瑪麗帶給觀眾的是靜謐的感覺，但到了後半段時，卻又愛的如此激情且狂熱。這部份則就像是黑澤清老師提到的「怪談」類的感覺 (笑)。植物聳立的樣子，也許就如同顯影的女人一樣是永存不朽的相呼應。

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