語言之外：專訪《迴光奏鳴曲》錢翔導演
分享到facebook聊到陳湘琪，錢翔讚不絕口：「她是一個很純的人，身上有一股單純的力量，放諸線上演員，我們來找『單純』這種性格……所有演員可以撐到這個年紀還在演，她們臉上都寫著『我很厲害』，只是，誰夠單純呢？」
《迴光奏鳴曲》稍早於台北電影節奪得最佳劇情長片、最佳女主角獎，風光備至，甫揭曉的金馬獎，亦搶下最佳新導演、女主角兩項重量級提名，顯然這道光，隨著電影的上映，即將用力發射開來。
本片導演錢翔謙稱：「我是新導演、卻也是老電影人。」入行擔任攝影師二十年，在這部導演處女作，手握著攝影機，仍不失一種掌握構圖安全感，所以這回，他亦看齊克勞德勒路許、鍾孟宏等導演，身兼攝影師一職。
說起這個題材的發想，也得從二十年前說起，「那時候，吳念真拍攝《太平天國》，收工後，在辦公室裡，一時興起，叫我們每個人交一個故事，說要幫我們看一下。」
原本只是一個故事大綱，卻默默在心中行走許久，直到幾年前，在公車上看到一位落寞女子，剎時撞擊出心底的漣漪。故事裡，那個壓抑、封閉的心靈，也因此有了新的輪廓。
「影像對我而言就像反射動作一樣熟練，但我不覺得《迴光奏鳴曲》有構圖美感。更準確點來說，它的構圖在於意義，不在美感……包括空間結構的區隔、人在畫面的比例，最重要是，如何透過構圖，疊撞出『感受』這件事……人與人之間，真正誠實的溝通，是不靠語言的，舉凡：愛、恨、無感、有意思……這些細微的感受，常不必經由語言，況且語言通常是一種粉飾功能的工具。《迴光奏鳴曲》故事非常簡單，重點在人物的感受。」
他總會記起李安導演說的：「所有電影都有存在的必要。」挑選這麼一個安靜的故事，錢翔認為，作品對他來說，是一個方向、一種力量，而不強求高度。
就拿陳湘琪撞門那場戲來說，力量這件事，在電影裡頭，與情境息息相關，「整個月，我們不停討論這場戲所有細節……但到了現場，我只說了一個簡單指令：『撞開它！』女人撞開它的理由，我不賦予它，是由陳湘琪自己去賦予。」
聊到完成這高難度演出的女演員陳湘琪，錢翔讚不絕口：「她是一個很純的人，身上有一股單純的力量，放諸線上演員，我們來找『單純』這種性格……所有演員可以撐到這個年紀還在演，她們臉上都寫著『我很厲害』，只是，誰夠單純呢？這些年來，湘琪就待在學校當老師，沒有手機、沒有臉書，生活全力擁抱：教學、表演、宗教、藝術這四樣東西，她正是我所需要的單純人選！」
至於東明相飾演臥病男子，過程也是吃足苦頭，「阿東的世界，我們不能了解，失聰的他，是先感受、再有語言……我把他助聽器拔掉、眼睛遮起來，我要他回想，他從小到大被霸凌的記憶，用嘶吼把悲慘的回憶給召喚出來……醫院拍了十六天，角色身上大量傷口，天天要化妝、包紮，當角色的傷逐日痊癒，傷口的細微變化，我們也在化妝效果中做出來。阿東上妝要三個小時，所以動彈不得。一切的一切，都是磨難，演完後，他一個月都回不來……如果你在影片裡看到一點點真實的東西，那是他用生命換來的。」
隨著《迴光奏鳴曲》上映，想必影迷，也能透過導演的意念、幾位演員的精湛演技，深刻體會、感受，一座城市裡，那鮮為人知的寂寞角落。
作者：保溫冰
本期焦點－【v.467】 2014/10/02
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